1.不识庐山真面目，只缘身在此山中。

2.不以物喜，不以己悲。

3.不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

4.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。

5.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

6.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

7.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

8.出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

9.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

10.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

11.得道多助，失道寡助。

12.非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

13.非学无以广才，非志无以成学。

14.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

15.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

16.祸兮福所倚，福兮祸所伏。

17.海内存知己，天涯若比邻。

18.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

19.会当凌绝顶，一览众山小。

20.江山代有才人出，各领风骚数百年。

21.静以修身，俭以养德。

22.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

23.近朱者赤，近墨者黑。

24.己所不欲，勿施于人。

25.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

26.落红不是无情物，化作春泥更护花。

27.老骥伏枥，志在千里。

28.路遥知马力，日久见人心。

29.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

30.良药苦口利于病，忠言逆耳利于行。

1、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》

2、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

3、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。——杜甫《江村》

4、人皆苦炎热，我爱夏日长。——李昂《夏日联句》

5、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》

6、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。——卢仝《楼上女儿曲》

7、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

8、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》

9、南邻更可念，布破冬未赎。——陆游《十月二十八日风雨大作》

10、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》

11、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》

12、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。——白居易《冬至夜思家》

13、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》

14、春花秋月何时了，往事知多少。——李煜《虞美人》

15、冬尽今宵促，年开明日长。——董思恭《守岁》

16、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

17、残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》

18、常恐秋节至，焜黄华叶衰。——《汉乐府·长歌行》

19、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

20、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》

21、离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》

22、秋月扬明恽，冬岭秀寒松。——陶渊明《四时》

23、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》

24、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》

25、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》

26、首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》

27、天时人事日相催，冬至阳生春又来。——杜甫《小至》

28、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》

29、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

30、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

31、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》

32、隆冬到来时，百花即已绝。——陈毅《梅》

33、深居俯夹城，春去夏犹清。——李商隐《晚晴》

34、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

35、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》

36、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》

37、欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中》

38、儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。——陆游《秋日郊居》

39、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》

40、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》

41、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》

42、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海》

43、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

44、力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》

45、红豆生南国，春来发几枝？——王维《相思》

46、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》

47、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐二首其二》

48、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》

49、且如今年冬，未休关西卒。——杜甫《兵车行》

50、农夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴复古《大热》

51、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗》

52、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。——王微《四气诗》

53、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长》

54、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词》

55、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

56、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》

57、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》

58、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》

59、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

60、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》

《古诗十九首》是在汉代汉族民歌基础上发展起来的五言诗，内容多写离愁别恨和彷徨失意，思想消极，情调低沉。但它的艺术成就却很高，长于抒情，善用事物来烘托，寓情于景，情景交融。下面是关于《古诗十九首》经典语录的内容，欢迎阅读！

孟冬寒气至，北风何惨栗。

《古诗十九首·孟冬寒气至》。孟冬：十月。惨栗：惨，心情不舒畅。粟，冷得发抖。这一词兼指心理上和生理上的感受。这两句大意是：十月天是寒冷的开始，北风带来的寒气使人感到多么凄惨悲凉!

这两句情景交融，诗人通过季节的变化，烘托人物寂寞凄凉的心情。也正因为心情不佳，所以对气候的变化特别敏感，北风一起，就感到“惨栗”。

三五明月满，四五蟾兔缺。

无名氏《古诗十九首·孟冬寒气至》。三五：农历十五。四五：农历二十。蟾(chán蝉)兔：代指月亮。古代神话，嫦娥偷吃了她丈夫的长生药奔入月宫，化为蟾蜍(chú除)，即癞蛤蟆。兔，传说月中有玉兔捣药。这两句大意是：十五明月圆，二十月儿缺。这本是一首怀人诗，写望月思人，从“明月满”一直望到“蟾兔缺”。现在多用～两句中月的由盈转缺，说明事物转化的客观规律，即世界上没有永远静止、一成不变的事物。

人生天地间，忽如远行客。

无名氏《古诗十九首·青青陵上柏》。这两句大意是：人生在天地之间，就像一次长途旅行，艰辛无比，短暂无常。人生在时间长河中奔流，生命短促，命运也难以把握，此条用“远行客”的日常现象比喻这一流程，对人生在世的.境遇作了一个画龙点睛式的概括，生动而富于哲理。这种感叹人生短促的艺术手法以及对人生的概括值得借鉴。

不惜弹者苦，但伤知音稀。

无名氏《古诗十九首·西北有高楼》。这两句大意是：令人叹惋的不仅仅是弦歌者的痛苦，弦歌而无人理解是最令人悲伤的事。上句写弹者苦，“不惜”恰是惟惜，乃是宕开一笔的写法。下句写知音难觅，既是弹者苦痛所在，又是听者共鸣之契机。语言质朴，哀婉凄凉，写人写己全从感受出发，哀己哀人皆于共鸣处落笔。今天写作也可用以抒发感慨心情。

胡马依北风，越鸟巢南枝。

汉·无名氏《古诗十九首·行行重行行》。胡马：北国之马。越鸟：南方之鸟。过两句大意是：北国的马对北风有一种特殊的依恋之情，南方的鸟飞到北方，总要把自己的窝筑在朝南的枝杈上。此名句采用比兴手法，以胡马依恋北风，越鸟筑巢于南枝为喻，寄寓人的思乡之情：禽畜尚且如此，具有七情六欲的人可想而知。此处比喻巧妙，寓意深远，再加上句法对仗整齐，从内容到形式达到很好的统一，因而具有很强的艺术感染力。

明月何皎皎，照我罗床帏。

《古诗十九首·明月何皎皎》。罗床帏：绮罗制的床帐，轻薄透光。这两句大意是：月光多么洁白多么明亮，照在我孤眠独宿的罗帐上。这是一首游子思归之作。诗的前四句是：“～。忧愁不能寐，揽衣起徘徊”，表现了典型环境中的典型情绪。见月而思人，思人而忧愁，忧愁而不寐，不寐而起床，既起而徘徊。语意明白，情景如画，把“游子思归”这种非常抽象的情绪作了极其细致具体的刻画。这种描写，对后代的咏月诗影响很大，李白的《静夜思》、杜甫的《月夜》都受此诗的启迪。可引用以表现对远方亲人的思念。

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风头如刀面如割。

唐·岑参《走马川行奉送出师西征》。本句大意是：骤起的塞风像刀子一般尖利，吹在脸上犹如刀割一样疼痛。原诗是作者居于轮台(旧址在今新疆米泉县境)时因主将出兵而写的送行之作，以亲身经历抒发了身当恶劣气候的真切感受。可用于对寒风的描写。

饮马渡秋水，水寒风似刀。

见王昌龄《塞下曲四首》其二。秋水：秋天的河水。这两句大意是：秋日驱马边塞，已经是秋风似刀水寒彻骨。可用于描写西北边地秋日严寒的景象。

唐代诗人 王昌龄 《塞下曲四首》

寒风摧树木，严霜结庭兰。

乐府诗《古诗为焦仲卿妻作》。严霜：浓霜，寒霜。庭兰：庭院中的兰草。这两句大意是：寒冷的秋风摧残着树木，使它枝叶凋落，厚厚的白霜凝结在院中的兰草上。这两句可用以描写深秋景色，也可用以表现悲凉肃杀的气氛。

《乐府诗》 《古诗为焦仲卿妻作》

猎猎寒风杀气高，惊沙扑面利如刀。

清·杨思圣《飘风行》。猎猎：大风声。杀气：寒风肃杀之气。这两句大意是：充满了肃杀之气的寒风猎猎作响，惊沙骇尘;迎面扑来，尖利得如刀割一般。描写塞北寒风的声势威力，使人想起岑参“风头如刀面如割”的写风名句来。可用以写刺骨狂风，也可用以表现塞北朔漠的荒寒景色。

清代官员 杨思圣 《飘风行》