第一种模式：分析意境型

一般提问方式：这首诗营造了一种怎样的意境?

变式提问：这首诗描绘了一幅怎样的画面?表达了诗人怎样的思想感情?

解答分析：这是一种最常见的题型，所谓意境，是指寄托诗人情感的物象(即意象)，综合起来构建的让人产生想象的境界。它包括景、情、境三个方面。答题时三方面缺一不可。

答题步骤：(1)描绘诗中展现的图景画面。考生应抓住诗中的主要景物，用自己的语言再现画面。描述时一要忠实于原诗，二要用自己的联想和想象加以再创造，语言力求优美。

(2)概括景物所营造的氛围特点。一般用两个双音节词即可，例如孤寂冷清、恬静优美、雄浑壮阔、萧瑟凄凉等，注意要能准确地体现景物的特点和情调。

(3)分析作者的思想感情。切忌空洞，要答具体。比如光答“表达了作者感伤的情怀”是不行的，应答出因什么而“感伤”。

答题示例：

绝句二首(其一)

杜甫

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

注：此诗写于诗人经过“一岁四行役”的奔波流离之后，暂时定居成都草堂时。

此诗描绘了怎样的景物?表达了诗人怎样的感情?请简要分析。

答：此诗描绘了一派美丽的初春景象：春天阳光普照，四野青绿，江水映日，春风送来花草的馨香，泥融土湿，燕子正繁忙地衔泥筑巢，日丽沙暖，鸳鸯在沙洲上静睡不动(步骤一)。这是一幅明净绚丽的春景图(步骤二)。表现了诗人结束奔波流离生活安定后愉悦闲适的心境(步骤三)。

第二种模式：分析技巧型

提问方式：这首诗用了怎样的表现手法?

提问变体：请分析这首诗的表现技巧(或艺术手法，或手法)。诗人是怎样抒发自己的情感的?有何效果?

解答分析：表现手法是诗人用以抒发感情的手段方法，要准确答题，必须熟悉常用的一些表现手法。表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。

抒情手法有直抒胸臆和间接抒情两种。间接抒情又分借景抒情和托物言志及托物寓理等。

描写手法主要有：(1)衬托，分正衬和反衬;(2)联想和想象，又叫虚实结合;(3)对比;(4)白描等。

修辞手法在古诗中经常出现的有：(1)比兴，即先言它物引起所咏之物;(2)比喻;(3)拟人;(4)夸张;(5)双关;(6)用典。另外，还有设问、反问、反语等。

答题步骤：(1)准确指出用了何种手法;(2)结合诗句阐释说明作者是怎样运用了这种手法的;(3)此手法有效传达出诗人怎样的感情。

答题示例：

早行

陈与义

露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。

寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。

此题主要用了什么表现手法?有何效果。

答：主要用了反衬手法(步骤一)。天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗;“草虫鸣”反衬出环境的寂静(步骤二)。两处反衬都突出了诗人出行之早，心中由漂泊引起的孤独寂寞(步骤三)。

第三种模式：分析语言特色

提问方式：这首诗在语言上有何特色?

提问变体：请分析这首诗的语言风格。谈谈此诗的语言艺术。

解答分析：这种题型不是要求揣摩个别字词运用的巧妙，而是要品味整首诗表现出来的语言风格。能用来答题的词语一般有：清新自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、多用口语、委婉含蓄、雄浑豪放、笔调婉约、简练生动……

答题步骤：(1)用一两个词准确点明语言特色;(2)用诗中有关语句具体分析这种特色;(3)指出表现了作者怎样的感情。

答题示例：

春怨

盖嘉运

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

请分析此诗的语言特色。

答：此诗语言特点是清新自然，口语化(步骤一)。“黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨。“啼时惊妾梦，不得到辽西”用质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊忧了自己思念丈夫的美梦(步骤二)，这样非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情(步骤三)。

第四种模式：炼字型

提问方式：这一联中最生动传神的是什么字?为什么?

提问变体：某字历来为人称道，你认为它好在哪里?

解答分析：古人作诗讲究炼字，这种题型要求品味这些经锤炼的字的妙处。答题时不能把该字孤立起来谈，得放在句中，并结合全诗的意境情感来分析。

答题步骤：(1)解释该字在句中的含义;(2)展开联想把该字放入原句中描述景象;(3)点出该字烘托了怎样的意境，或表达了怎样的感情。

答题示例：

南浦别

白居易

南浦凄凄别，西风袅袅秋。

一看肠一断，好去莫回头。

前人认为，“看”字看似平常，实际上非常传神，它能真切透露出抒情主人公的形象。你同意这种说法吗?为什么?

答：同意。“看”，在诗中指回望(步骤一)。离人孤独地走了，还频频回望，每一次回望，都令自己肝肠寸断。此字让我们仿佛看到抒情主人公泪眼朦胧、想看又不忍看的形象(步骤二)。只一“看”字，就淋漓尽致地表现了离别的酸楚(步骤三)。

第五种模式：一词领全诗型

提问方式：某词是全诗的关键，为什么?

解答分析：古诗非常讲究构思，往往一个字或一个词就构成全诗的线索、全诗的感情基调、全诗的思想，抓住这个词命题往往可以以小见大，考出考生对全诗的把握程度。

答题步骤：(1)该词对突出主旨所起的作用。(2)从该词在诗中结构上所起的作用考虑。

第2课时

一、高考原题详析

1. 阅读下面这首宋诗，完成(1)-(2)题。(08宁夏、海南卷)

题李世南画扇①

蔡肇②

野水潺潺平落涧，秋风瑟瑟细吹林。

逢人抱瓮知村近③，隔坞闻钟觉寺深④。

[注]①李世南：北宋著名画家，擅画山水。②蔡肇(?-1119)：字天启，丹阳(今属江苏)人。曾任吏部员外郎、中书舍人等职。③瓮：这里指水瓮。④坞：地势周围高而中央凹的地方，这里指山坞。

(1)请简单描述一下李世南画的扇面中应有的景物。这样一幅画呈现出什么样的气氛?

答：

(2)古人的题画诗往往会阐发画面以外的意趣，你觉得这首诗哪些描写表现了画面以外的景和趣?这样写有什么好处?

答：

答案：(1)画面大概是：有条小溪从两山之间流出，树林里树叶飘落，一个人抱着瓮在路上(或在溪边)，山谷那边隐约露出寺庙。这里面呈现出的是乡村野外恬静、安祥的气氛。(意思答对即可)

(2)①“水潺潺”声音的描写，②“秋风瑟瑟”声音的描写，③联想到附近有个村庄的描写，④远处寺庙传来“钟”声的描写，都表现了画面以外的景和趣。

这样写的'好处是：①使画面上静止的景物活动了起来，变得有声有色;②拓展了画面，使之更显丰富多彩。(意思答对即可)

2.阅读下面一首唐诗，然后回答问题。

次北固山注下

王 湾

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸失，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

注：北固山，在今江苏镇江市，北临长江。此诗或题《江南意》。

此诗第二联“潮平两岸失”，有的版本作“潮平两岸阔”，你觉得“失”与“阔”，哪个字更好?为什么?解释第三联的意思，并分析其情与景的关系。

答案：说“失”字更好，因为它生动地描摹出江岸因春潮高涨而与水平面平齐似乎消失了的主观视觉形象。说“阔”字更好，因为它直抒胸臆地表达了春潮把江面变得邈远无际，所以视野十分开阔的强烈感受，且读起来与“悬”字对应，声调似也更为响亮。

第三联是说红日紧贴尚未褪尽的夜色在江面升起，旧年还没有过完而江面上已经春意盎然。此联看似写景，而昼夜轮回、季节更替、时光流逝、游人未归的思乡之情已经暗寓其中。

解析：本题重点考查了考生鉴赏文学作品的语言和表达技巧的能力。两个字各有其妙，因此说哪个字好都不能算错，只要能把妙处体会得比较准确就行。

3.阅读下面一首宋词，然后回答问题。

柳梢青•送卢梅坡

刘 过

泛菊①杯深，吹梅②角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。教人怎不伤情?觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。

注：①泛菊：饮菊花酒。②吹梅：吹奏《梅花落》。

(1)“聚散匆匆”一句，在内容上强调什么?在上片的结构上起什么作用?

答：

(2)作者在表达感情时主要运用了什么手法?请结合全词内容具体说明。

答：

答案：(1)强调二人相聚之短暂、相别之仓促。在写聚、散的内容之间承上启下。(言之成理即可)

(2)主要运用了比喻的手法。上片用“云边孤雁，水上浮萍”的比喻来表现离别之苦，下片用“尘随马云，月逐舟行”的比喻来表现思念之切。(言之成理即可)

解析：(1)从题目中可知这是一首送别诗。上片前三句是写“聚”，后三句是写“散”，“聚散匆匆”是关键句，它具有承上启下的作用。“聚”字结上，“散”字启下，“匆匆”二字，表示时间短暂。

(2)词的上片是离别之苦。“云边”二句具体写“散”，即景生情，融情入景，其中“孤雁”“浮萍”是他们离别后的写照。下片写别后之思。“尘随”二句是虚笔，词意含蓄，“尘”“马”“月”“舟”四个意象进一步深化了相思之情。

4.阅读下面一首小令，然后回答问题。

[黄钟]人月圆

山中书事

张可久

兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事，松花酿酒，春水煎茶。

(1)“黄钟”是这首小令的曲调，“人月圆”是 。

(2)对作品赏析恰当的一项是( )

A.作品语言委婉，结构严谨，虚实结合，意境阔大，余韵耐人寻味。

B.首句以历史盛衰来表达作者对历代王朝的繁华只是瞬间一梦的感慨。

C.“孔林”“吴宫”“楚庙”三句意在赞颂儒家圣贤与英雄豪杰。

D.末尾紧扣“山中何事”的疑问作答，描摹了酿酒饮茶的舒适生活。

(3)“诗眼倦天涯”中的“倦”字用得好，请简要说明理由。

答：

答案：(1)曲牌 (2)B

(3)“倦”字既概括了作者饱受人间世态炎凉之苦，又为后文归隐山村、诗酒自娱作了伏笔。

解析：(1)此题考查的是文学常识。词和曲都是配乐作品，所以有词牌、曲牌，还有题目。此题中的“人月圆”是曲牌名，“山中书事”是题目。

(2)此首小令借感叹古今的兴亡盛衰来表达自己看破世情、隐居山野的生活态度。全曲上片咏史，下片抒怀。开头两句，总写历来兴衰，都如梦幻，自己早已参破世情，厌倦尘世。接下来三句，以孔林、吴宫与楚庙为例，说明往昔繁华，如今只剩下凄凉一片。下片转入对眼前山中生活的叙写，这里仅有简陋的茅舍，但有诗书万卷。喝着自酿的松花酒，品着自煎的春水茶，幽闲宁静，诗酒自娱，自由自在。综上可知，A项中的“意境阔大”不妥。C项所提三处并不是意在赞颂，而是表明作者借此看破世情，心生厌倦。D项中的舒适生活和此首小令意旨不符，此小令描摹了酿酒饮茶的一种闲适自由状态，而非感受。

(3)作者东奔西走、宦游天涯，却始终干着些卑微的杂职，真是才比天高、命比纸薄!因此一旦寓居西湖山下，便生出对尘世的厌倦和对纵情山水、终老林泉的无限向往。因此此小令中的“诗眼倦天涯”中的“倦”字用得好，既概括了那种饱尝人间世态炎凉之苦，又为后文归隐山村、诗酒自娱作了伏笔。

二、高考热点体验

1.读下面这首诗，完成①-③题。(07北京)

芣 苢①

采采芣苢，薄言②采之。采采芣苢，薄言有③之。

采采芣苢，薄言掇④之。采采芣苢，薄言捋⑤之。

采采芣苢，薄言祮⑥之。采采芣苢，薄言襭⑦之。

注释：①选自《诗经•周南》，这是妇女们采集野菜时唱的民歌。芣苢(fú yǐ)：车前(草名)，可食。②薄、言：都是语助词，无实意。③有：得到。④掇(duō)：摘取、拾取。⑤捋(luō)：成把地握取。⑥袺(jié)：手持衣角盛物。⑦襭(xié)：把衣襟掖在腰带间装物。

①《诗经》使用赋、比、兴手法，本诗使用的手法是 。

②这首诗生动地表现了采集野菜的劳作过程。这种过程在诗中是怎样具体表现出来的?

答：

③前人读这首诗说：反复讽咏，“自然生其气象”。你读这首诗。眼前出现了什么样的景象?请概括描述。

答：

2.阅读下面两首诗，然后回答问题。(07江西)

金陵晚望 金陵图

高蟾 韦庄

曾伴浮云归晚翠， 谁谓伤心画不成?

犹陪落日泛秋声。 画人心逐世人情。

世间无限丹青手， 君看六幅南朝事，

一片伤心画不成。 老木寒云满古城。

[注]高蟾、韦庄，均为晚唐诗人。

(1)这两首诗都写到了“伤心”，诗人为什么伤心?

答：

(2)两位诗人一位说“一位伤心画不成”，一位说“谁谓伤心画不成”。请结合诗歌对此作简要分析。

答：

3.阅读下面两首诗歌，回答问题。(潍质二)

春雪

唐•韩愈

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

村居

清•高鼎

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

(1)同是描写春天，这两首诗在内容上有许多不同之处。请结合诗句加以分析说明。

答：

(2)这两首诗在炼字上都很见功夫，请从两诗中各找一字分析其妙处。

答：

4.阅读下面两首元曲，回答后面的问题。

碧玉箫

关汉卿

秋景堪题，红叶满山溪。松径偏宜，黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅①，有白衣劝酒杯②。官品极，到底成何济?归，学取他渊明醉。

注：①泼醅：没有滤过的酒。②“有白衣”句：引用陶渊明“九月九日有菊无酒，适逢友人遣白衣童子送酒”的典故。

普天乐

滕 宾

翠荷残，苍梧坠。千山应瘦，万木皆稀。蜗角名，蝇头利。输与渊明陶陶醉，尽黄花围绕东篱。良田数顷，黄牛一只，归去来兮。

(1)滕曲中的“蜗角名”和“蝇头利”比喻什么?表达了作者怎样的思想感情?

答：

(2)试分析这两首元曲所流露出的共同的思想倾向。

答：

5.阅读下面两首诗歌，回答后面的问题。(鲁原创四)

绝句漫兴九首(其二)

杜甫

手种桃李非无主，野老墙低还是家。

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

春居杂兴二首(其一)①

王禹偁

两株桃杏映篱斜，妆点商山副使家。

何事春风容不得，和莺吹折数枝花。

[注]①太宗淳化二年(公元991年)王禹偁从开封被贬到商周，任团练副使，此诗即作于次年春。

(1)诗僧齐己写了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷将“数”改为“一”，齐己佩服不已，尊称郑谷为“一字师”，杜、王诗中能否也将“数”改为“一”?请简要赏析。

答：

(2)王禹偁的儿子看过父亲这首诗后，认为后两句与杜诗相似，建议父亲依杜诗修改，你认为是否应该修改?简要分析原因。

答：

6.阅读下面这首元曲，然后回答问题。(青质检一)

[中吕]朝天子•秋夜客怀

周德清(元)

月光，桂香，趁着风飘荡。砧声催动一天霜。过雁声嘹亮，叫起离情，敲残愁况。梦家山，身异乡。夜凉，枕凉，不许愁人强。

(1)“月光，桂香，趁着风飘荡”描绘了怎样一幅画面?有什么作用?

答：

(2)试分析“过雁声嘹亮，叫起离情，敲残愁况”的妙处。

答：

7.阅读下面这首词，然后回答问题。(2004全国Ⅳ，16)

江城子

(五代)欧阳炯

晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台注上月，如西子镜照江城。

注：姑苏台：吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之地，原址在苏州市西南姑苏山上。

这首词明写眼前实景，暗寓历史沧桑。词中“水无情”“空有姑苏台上月”两句含有深意，试结合全诗加以赏析。

8.阅读下面的宋词，完成第①-③题。(07上海)

阮郎归•初夏

苏轼

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。

玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

①“词”这种体裁的别称是 。

②对作品赏析不恰当的一项是( )

A.作者从视觉、听觉、触觉等角度描写狭景，显得鲜明生动。

B.“棋声惊昼眠”一句以棋声来衬托周围环境的幽静闲雅。

C.“榴花开欲燃”表现了石榴花色的红艳，突出了石榴的生机。

D.全篇语言清新，感情细腻，风格委婉，境界开阔，韵味悠远。

③就作品中画线句，联系下片内容，从情景关系的角度写一段鉴赏文字。

9. 阅读下面两首诗，然后回答问题。(2007年济南模拟)

早春呈水部张十八员外

韩 愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

赠刘景文

苏 轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲雪枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

(1)两首诗分别写了什么季节的景物?诗人抓住了哪些景物来表达感情?

答：

(2)试从修辞手法的角度，分析苏轼诗所表达的思想感情。

答：

10.阅读下面两首元曲，完成(1)-(2)题。(2006年太原高三年级模拟)

[双调]清江引•咏梅

贯云石

其一

南枝夜来先破蕊，泄露春消息。

偏宜雪月交，不惹蜂蝶戏。

有时节暗香来梦里。

其二

芳心对人娇欲说，不忍轻轻折。

溪桥淡淡烟，茅舍澄澄月。

包藏几多春意也。

(1)从(其一)“南枝……泄露……”和(其二)“溪桥……茅舍……”这两句中任选一句，就手法和效果写一段简明赏析文字。

答：

(2)两首小令都是咏梅，但在状物言志上各有侧重，请作简要分析。

答：

11.阅读下面这首宋词，然后回答问题。(潍质三)

鹧鸪天•建康上元作①

赵鼎(宋)

客路那知岁序移，忽惊春到小桃技。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。

花弄影，月流辉。水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦②，回首东风泪满衣。

[注]①作于宋南渡后的元宵节。②华胥梦：传说黄帝梦游华胥之国，该国社会繁荣祥和。

(1)这首词第二句中的“惊”字可否换成“见”字?请简述理由。

答：

(2)本词运用了对比手法，请作简要分析。

答：

12.阅读下面这首宋词，然后回答问题。(08鲁原创一)

鹧鸪天①

苏轼

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖②细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生③一日凉。

[注]①这首词是苏轼谪居黄州时所作。②红蕖：红荷花。③浮生：取自《庄子》中“其生若浮，其死若休”。

(1)这首词的优胜之处就是写景的时候采用了“动静结合”的表现手法，请你就这个方面简要赏析。

答：

(2)有人说“殷勤”一词巧妙地表达出了作者当时的心境，请具体分析表达了作者怎样的心境。

答：

13.阅读下面这首宋诗，然后回答问题。(青质二)

初发夷陵

陆游

雷动江边鼓吹雄，百滩过尽失途穷。

山平水远苍茫外，地辟天开指顾中。

俊鹘横飞遥掠岸，大鱼腾出欲凌空。

今朝喜处君知否，三丈黄旗舞便风。

(1)这首诗的写景有何特点?请以颔联为例简要分析。

答：

(2)诗中尾联说“今朝喜处君知否”，诗人喜在何处?请结合全诗简要回答。

答：

14.阅读下面这首诗歌，回答问题。(鲁原创三)

寄夫

陈玉兰

夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。

一行书信千行泪，寒到君边衣到无。

(1)“西风吹妾妾忧夫”一句诗，写得很朴实，但意味十足。请简要赏析。

答：

(2)试分析鉴赏这首诗采用第一人称写法的妙处所在。

答：

15.阅读下面两首唐诗，回答问题。(名优三)

玉阶怨 吴声子夜歌

李白 薛奇童

玉阶生白露，夜久侵罗袜。 净扫黄金阶，飞霜皓如雪。

却下水晶帘，玲珑望秋月。 下帘弹箜篌，不忍见秋月。

(1)这两首诗的开头两句分别写到白露、飞霜，这对表达情感有什么作用?

答：

(2)著名学者俞陛云在《诗境浅说续编》中提到《吴声子夜歌》时说：“此与宫怨词‘却下水晶帘，玲珑望秋月’词异而意同。”请比较这两首诗，分析其内容上的“同”和写法上的“异”。

答：

1. 浮生未央迹浮萍，月满霜星踏清梦，风尘浅水烟火戏，今宵梦断一场醉，借问何人饮寒萧，一杯愁绪，一阙悲词欲难欢，低呤清愁，一声泪轻垂，酒醒思何处，多少相思雁南飞，终究天涯人不回。

2. 曾经习惯了浮萍的我们，从何时起向往一种平实的安定。

3. 关于爱情的句子，浮萍聚散，有如花开花合，没有谁知道，自己最终的归宿在哪里。过往日渐分明，前程依旧模糊不清，在无从选择的命运里，你只好随着岁月匆匆赶赴。直到有一天，时光长出了新绿，青春却悄然老去。

4. 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

5. 今生繁华杳然井，红尘爱恨无根浮萍，风化虚名我归隐——谁薄命叹倾城？

6. 世人皆醒我独醉，得意失意又何妨，阴晴圆缺付低吟。愿为沧海持竿叟，苦候半生钓大鲸。昆仑山巅凤凰游，方丈岛中遇麒麟。南柯黄粱梦终醒，人生恰似一浮萍！

7. 不解藏踪迹，浮萍一道开。

8. 湖面上的浮萍像绿宝石雕成的珍品，玲珑剔透，翠绿欲滴。恰似一幅碧绿的天鹅绒。

9. 没有顽强的意志力，人生就像在沙漠中失去罗盘，没有了方向；就像鸟儿失去了翅膀，永不能飞翔；就像水上浮萍，只能摇摇晃晃地过完自己的一生。

10. 小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。

11. 浮萍人生，水上漂流，萍水相逢，似水流年，随风不见，本是浮萍至此，落花无缘。

12. 人生就如浮萍，聚散总是两匆匆，得到了什么，失去什么，都只是心底的一种感觉。

13. 浮萍的梦依然如斯，并且随着叶片儿渐渐成长，正如湖心的绿，由淡黄至浅绿，由浅绿至深绿，生机盎然般渐渐展开。

14. 平静的湖面呀，你给予浮萍无限的遐想。

15. 就如断了线的风筝，流水中的浮萍又该去那里找到自己的根，漂流千年的自由并不代表永久的快乐，一个人的寂寞一个人的冰冷，却又无法停住脚步，只能随水奔流。

16. 浮萍漂浮在湖面上，任由轻抚湖面的春风戏弄，却拼命地挣扎着，为了争夺那汪清水，不惧狂澜蹂躏，不惧飓风肆虐。春风即兴之余让这片小生命在稚嫩中染指着大自然所赐予的.绿，这一切无不令过往的游客驻足湖畔欣赏着湖心的绿。

17. 骄阳投射出暖暖的阳光，照在浮萍那花瓣死的叶片上，春来时她们相互交织在一起生长着时刻准备着防御暴风骤雨的突袭。

18. 看，她们不甘势弱浮出水面，叶片下面千丝万缕地根须不停地汲取着湖水里富集的营养，不断使自己成长壮大。

19. 她们想终有一天，这面结识的网能抵御这来势凶猛的咆哮般的暴雨，以至于能让她们的绿意随着梦的壮大缀饰整个湖面。

20. 但一切事与愿违，随着秋风过处，湖心墨绿的浮萍已无力抵御寒潮，身心的疲惫使绿色渐渐模糊，梦如肥皂泡破裂，看那橘黄色的小叶片儿上布满了点点小雀斑。

21. 突然，湖面上荡起涟漪，几叶扁舟划过湖心，船桨搅碎了浮萍交织的大网。

22. 散落湖面的种子，承载着浮萍不屈不挠的梦漂向远方，似乎这一切还没结束，只待春来时节，将梦延续。

23. 想梦是她们延续生命的基点，当她逾越时已然不在乎成长所付出的代价。正因为有梦，才使她们成就如此灿烂绿意和盎然生机，正因为有梦，才让她们觉得生存的意义。

24. 浮萍所给于我们的，正是我们对未来的憧憬和面对挫折时的坦然和不惧。

25. 华清宫那华丽的楼阁被华清池池水环绕，浮萍满地，碧绿而明净。

有关春天诗句1

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱

唐 张籍《春别曲》

有时三点两点雨，到处十枝五枝花

此是清明时节的景色描写。

唐 李山甫《寒食二首》

春城而色动微寒

唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。

朝来新火起新烟，湖色春光净客船

朝：早晨。

唐 杜甫《清明二首》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花

唐 杜甫《绝句漫兴九首》

东风好作阳和使，逢草逢花报发生

阳和：春天的和暖之气。

唐 钱起《春郊》

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒

汀：水岸平地。

唐 戴叔伦《苏溪亭》

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀

半;多数。未匀：参差不齐。

唐 杨巨源《城东早春》

有关春天诗句2

新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁。行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。

《春词》【唐】刘禹锡

一零、《咏柳》【唐】贺知章

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似铰剪。

逐一、《惠崇春江晚景》【宋】苏轼

竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。

一二、《泊船瓜洲》【宋】王安石

京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又到江南岸,明月何时照我还?

一三、《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈

天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春利益,绝胜烟柳满皇都。

一四、《玉楼春》【宋】宋祁

东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝夕阳,且向花间留晚照。

长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱描写春天美景的诗句 唐 张籍《春别曲》

偶然三点两点雨,到处十枝五枝花

此是清明时节的景色描写。好词好句

唐 李山甫《寒食二首》

新年都未有青春,二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花

两句写白雪等不及春天到来,已穿树飞花装点早春之景。

唐 韩愈《春雪》

天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春利益,绝胜烟柳满皇都

天街:都城里的街道。草色遥看;春草始生,微微露出一点细芽,远看一片新绿,近看却似不见。绝胜;远远压服。

唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》

一四、《玉楼春》【宋】宋祁

草树知春不久归,百般红紫斗芳菲

芳菲:美盛的花卉。

唐 韩愈《晚春》

洛阳西风几时来,川波岸柳春全回

唐 韩愈《感春五首》

狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝描写春天美景的诗句

唐 杜牧《怅诗》:“自是寻春去校迟,不须难过怨芳时。狂风落尽深红色,

绿叶成阴子满枝。”

有关春天诗句3

1、阵阵春风吹过大地，大地变绿了；吹过大树，树叶轻轻摇动，好像在跳舞；吹过小河，河水在欢腾地歌唱。

2、杉树枝头的芽簇已经颇为肥壮，嫩嫩的，映着天色闪闪发亮，你说春天还会远吗？

3、一切都苏醒了，春姑娘满意地笑了。

4、春风里桃花红，杏花白，柳叶青，到处生机勃勃，春风把春意插在了人们的心里，你看：风雪无情人有情团结抗击暴风雪的场景是多么动人，帮助灾区人民恢复生产是多么及时，一年之计在于春，农民伯伯正在播种，农村已是一派繁忙的景象，可爱的春天给我们带来了五彩缤纷的世界，带来了无限的愉快和欢乐，带来了希望与祝福！

5、冬色爷爷送走了大地的严寒，春姑娘踏着轻盈的脚步来到了人间。春天的景色十分美丽，就像一幅栩栩如生的画。

6、柳树舒展开了黄绿嫩叶的枝条，在微微的春风中轻柔地拂动，就像一群群身着绿装的仙女在翩翩起舞。夹在柳树中间的桃树也开出了鲜艳的花朵，绿的柳，红的花，真是美极了！

7、在春天里，动物们也从沉睡中醒来。小草开始发芽了，大地上到处都显现出欣欣向荣的景象。一眼望去，到处都是一片绿景象，就像一幅水彩画。

8、早春季节，冬天的严寒渐渐开始退出，太阳的暖流融化了岩石上的冰层，滴下第一个粗大晶莹的水珠，宣告了春天的到来。

9、每到春天，红得如火的木棉花，粉得如霞的芍药花，白得如玉的月季花竞相开放。它们有的花蕾满枝，有的含苞初绽，有的昂首怒放。一阵阵沁人心肺的花香引来了许许多多的小蜜蜂，嗡嗡嗡地边歌边舞。

10、冬去春来，杨柳吐绿，温暖的春风吹绿了一望无际的麦田，吹皱了静静流淌的河水。甘美的春雨，像蛛丝一样轻，想针见一样细，像线一样长，冬去春来，杨柳吐绿，温暖的春风吹绿了一望无际的麦田，吹皱了静静流淌的河水。甘美的春雨，像蛛丝一样轻，想针见一样细，像线一样长，冬去春来，杨柳吐绿，温暖的春风吹绿了一望无际的麦田，吹皱了静静流淌的河水。甘美的春雨，像蛛丝一样轻，想针见一样细，像线一样长，像筛子筛过一样密密地向大地飞洒着。

11、盼望着，盼望着，（表现急切喜悦的心情）东风来了，春天的脚步近了。

12、她提醒了小燕子赶来加入春天的盛会。一只只小燕子穿着乌黑光亮的羽毛，展开一对俊俏轻快的翅膀，翘着剪刀似的尾巴，斜着身子在天空飞翔。

13、她叫醒了花儿，各种花儿就竞相开放，有紫色的杜鹃，红色的映山红、黄色的报春花、粉红的月季，还有不知名的野花。花香也招引来许许多多的蜜蜂，蝴蝶，本来就很美丽的花儿，有了这些小精灵就更加热闹了。

14、老舍在《四世同堂》中描绘了春天的太阳：新春的太阳还不十分暖，可是一片晴光增加了大家心中的与身上的热力。“海”（指北京的北海）上的坚冰微微有些细碎的麻坑，把脚下的黄土都弄湿，发出些亮的光来。背阴的地方还有些积雪，也被暖气给弄出许多小坑，像些酒窝儿似的。除了松柏，树上没有一个叶子，而树枝却像柔软了许多，轻轻的在湖边上，山石旁，摆动着。天很高很亮，浅蓝的一片，处处像落着小小的金星。这亮光使白玉石的桥栏更洁白了一些，黄的绿的琉璃瓦与建筑物上的各种颜色都更深，更分明，像刚刚画好的彩画。小白塔上的金顶发着耀眼的金光，把“海”中全部的美丽仿佛都带到天上去。

15、她吹醒了小草，小草钻出土来，这儿一丛，那儿一簇，绿带点儿青，青带点儿黄，真像一群顽皮的小男孩，挨挨挤挤地探出可爱的脑袋。

16、春天是一个富有生命力的季节，也是一个美丽、神奇，充满希望的季节。

17、她摇醒了小树，小树立刻抽出新的枝条，长出嫩绿的叶子，像是披上了翠绿的春装。

有关春天诗句4

行乐三春节，林花百和香。——张仲素《杂曲歌辞·春游曲三首》

山色雨深看更好，湖光烟接望远迷。——韩元吉《雨中伯恭至湖上》

连天花絮飞将尽，夹道蒲荷长欲齐。——韩元吉《雨中伯恭至湖上》

日日踏春浑坐此，人间无醉奈渠何。——张耒《春日怀淮阳六首》

溪水清涟树老苍，行穿溪树踏春阳。——王安石《天童山溪上》

溪深树密无人处，唯有幽花渡水香。——王安石《天童山溪上》

桃杏酣酣蜂蝶狂，儿童相唤踏春阳。——陆游《春日暄甚戏作》

郊东郊西踏春色，醉舞淋浪花插额。——李流谦《送才夫之成都》

烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

城上湖光暖欲波，美人唱我踏春歌。——苏轼《和王胜之三首》

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?——杜甫《江畔独步寻花》

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

常恨春寻无觅处，不觉转入此中来。——白居易《大林寺桃花》

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——白居易《钱塘湖春行》

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》

等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子》

有关春天诗句5

1.《咏柳》

——贺知章（唐）

碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。

2.《送元二使安西》

——王维（唐）

渭城朝雨悒轻尘, 客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。

3.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

——李白（唐）

故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽, 惟见长江天际流。

4.《绝句》

——杜甫（唐）

两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。

5.《江畔独步寻花》

——杜甫（唐）

黄师塔前江水东, 春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主, 可爱深红爱浅红。

6.《春夜喜雨》

——杜甫（唐）

好雨知时节 , 当春乃发生。

随风潜入夜 , 润物细无声。

野径云俱黑 , 江船火独明。

晓看红湿处 , 花重锦官城。

7.《渔歌子》

——张志和（唐）

西塞山前白鹭飞, 桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠, 绿蓑衣, 斜风细雨不须归。

8.《滁州西涧》

——韦应物（唐）

独怜幽草涧边生, 上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。

9.《竹枝词》

——刘禹锡（唐）

杨柳青青江水平, 闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨, 道是无晴却有晴。

10.《乌衣巷》

——刘禹锡（唐）

朱雀桥边野草花, 乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕, 飞入寻常百姓家。

11.《赋得古原草送别》

——白居易(唐)

离离原上草 , 一岁一枯荣 。

野火烧不尽 , 春风吹又生。

远芳侵古道 , 晴翠接荒城 。

又送王孙去 , 萋萋满别情 。

有关春天诗句61、临安春雨初霁

宋代：陆游

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

【译文】

近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？

住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。

铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。

呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。

【注释】

⑴霁（jì）：雨后或雪后转晴。

⑵世味：人世滋味；社会人情。

⑶客：客居。

⑷京华：京城之美称。因京城是文物、人才汇集之地，故称。

⑸深巷：很长的巷道。

⑹明朝（zhāo）：明日早晨。

⑺矮纸：短纸、小纸。

⑻斜行：倾斜的行列。

⑼草：指草书。

⑽晴窗：明亮的'窗户。

⑾细乳：彻茶时水面呈白色的小泡沫。

⑿分茶：宋元时煎茶之法。注汤后用箸搅茶乳，使汤水波纹幻变成种种形状。

⒀素衣：原指白色的衣服，这里用作代称。是诗人对自己的谦称（类似于“素士”）。

⒁风尘叹：因风尘而叹息。暗指不必担心京城的不良风气会污染自己的品质。

【赏析】

如果掩去作者的名字，读这首《临安春雨初霁》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。

自淳熙五年孝宗召见了陆游以来，他并未得到重用，只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事；家后五年，更是远离政界，但对于政治舞台上的倾轧变幻，对于世态炎凉，他是体会得更深了。所以诗的开头就用了一个独具易动的巧譬，感叹世态人情薄得就象半透明的纱。于是首联开口就言“世味”之“薄”，并惊问“谁令骑马客京华”。陆游时年已六十二岁，不仅长期宦海沉浮，而且壮志未酬，又兼个人生活的种种不幸，这位命途坎坷的老人发出悲叹，说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的，而对于“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”的陆游来说，却显得不尽合乎情理。此奉诏入京，被任命为严州知州。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说，授之以权，使之报国有门，竟会引起他“谁”的疑问。

颔联点出“诗眼”，也是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。

接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中，诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”，陆游擅长行草，从现存的陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书，但平时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。因为是小雨初霁，所以说“晴窗”，“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书，晴窗下品着清茗，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，而严州知府的职位本与他的素志不合，何况觐见一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。

尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”（晋陆机作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘，素衣化为缁”），但这联不仅道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。诗人声称清明不远，应早日回家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京，却只匆匆一过，便拂袖而去。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。

在陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《临安春雨初霁》极不相似。《临安春雨初霁》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。

严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。

可以说《临安春雨初霁》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《临安春雨初霁》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。

一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。

2、大林寺桃花

唐代：白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

【译文】

在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的桃花才刚刚盛开。

我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。

【注释】

⑴大林寺：在庐山大林峰，相传为晋代僧人昙诜所建，为中国佛教胜地之一。

⑵人间：指庐山下的平地村落。芳菲：盛开的花，亦可泛指花，花草艳盛的阳春景色。尽：指花凋谢了。

⑶山寺：指大林寺。始：才；刚刚。

⑷长恨：常常惋惜。春归：春天回去了。觅：寻找。

⑸不知：岂料，想不到。转：反。此中：这深山的寺庙里。

【赏析】

该诗只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。

诗的开首“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”两句，是写诗人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知，诗人在登临之前，就曾为春光的匆匆不驻而怨恨，而恼怒，而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时，该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的“芳菲尽”，与第二句的“始盛开” ，是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景，实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情，突变到惊异、欣喜，以至心花怒放。而且在首句开头，诗人着意用了“人间” 二字，这意味着这一奇遇、这一胜景，给诗人带来一种特殊的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个什么仙境，置身于非人间的另一世界。

正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。

这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。

人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。海拔越高，温度越低，所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题：大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟？从气象的角度来解释，答案只有一个，这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说，大林寺桃花之所以开得迟，原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。

常识告诉我们，在山地地区，气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说， 高度每升高100米，气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时，气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同，这样，处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米，山顶气温比山麓平川地区一般要低8～9℃；大林寺位于今日庐山“花径风景区”，比山下平原高出1 100余米，气温较山下的九江市一带低6～7℃；加以庐山地处长江与郡阳湖之间，江湖水汽郁结，云雾弥漫，日照不足，更使山上的气温降低，春天当然就来得迟了。

对于这个道理，生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远，山高地深，时节绝晚，于时孟夏(四月)，正如正、二月天，梨桃始花，人物风候，与平地聚落不同，初到恍然若别一世界者”，可以证明。 其实，气温垂直变化对植物的影响，不仅在庐山是这样，就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例，位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带，由于海拔较低，日照充足，气温较高，可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物；由此往上，到海拔3 000米处，气温下降、雨水减少，只能种青裸、小麦一类作物；再往上，则是草木稀疏的高山牧场；雪线以上则因终年积雪、气候恶劣，除了偶尔长着几棵雪莲以外，啥植物也长不了。可见，在山地地区，植物在垂直分布上的差异性是与山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季，十里不同天”的特色了。

3、酬乐天扬州初逢席上见赠

唐代：刘禹锡

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

【译文】

巴山楚水凄凉之地，二十三年默默谪居。

回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。

沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。

今日听你高歌一曲，暂借杯酒振作精神。

【注释】

1.酬：答谢，酬答，这里是指以诗相答的意思。用诗歌赠答。

2.乐天：指白居易，字乐天。

3.见赠：送给（我）。

4.巴山楚水：指四川、湖南、湖北一带。古时四川东部属于巴国，湖南北部和湖北等地属于楚国。刘禹锡被贬后，迁徙于朗州、连州、夔州、和州等边远地区，这里用“巴山楚水”泛指这些地方。

5.二十三年：从唐顺宗永贞元年（805年）刘禹锡被贬为连州刺史，至宝历二年（826）冬应召，约22年。因贬地离京遥远，实际上到第二年才能回到京城，所以说23年。

6.弃置身：指遭受贬谪的诗人自己。置：放置。弃置：贬谪（zhé）。

7.怀旧：怀念故友。

8.吟：吟唱。

9.闻笛赋：指西晋向秀的《思旧赋》。三国曹魏末年，向秀的朋友嵇康 、吕安因不满司马氏篡权而被杀害。后来，向秀经过嵇康、吕安的旧居，听到邻人吹笛，不禁悲从中来，于是作《思旧赋》。 序文中说：自己经过嵇康旧居，因写此赋追念他。刘禹锡借用这个典故怀念已死去的王叔文、柳宗元等人。

10. 到：到达。

11.翻似：倒好像。翻：副词，反而。

12.烂柯人：指晋人王质。相传晋人王质上山砍柴，看见两个童子下棋，就停下观看。等棋局终了，手中的斧柄（柯）已经朽烂。回到村里，才知道已过了一百年。同代人都已经亡故。作者以此典故表达自己遭贬23年的感慨。刘禹锡也借这个故事表达世事沧桑，人事全非，暮年返乡恍如隔世的心情。

13.沉舟：这是诗人以沉舟、病树自比。

14.侧畔：旁边。

15.歌一曲：指白居易的《醉赠刘二十八使君》。

16.长（zhǎng）精神：振作精神。长：增长，振作。

【鉴赏】

《酬乐天扬州初逢席上见赠》是显示自己对世事变迁和仕宦升沉的豁达襟怀，表现了诗人的坚定信念和乐观精神，同时又暗含哲理，表明新事物必将取代旧事物。

刘禹锡这首酬答诗，接过白居易诗的话头，着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中，白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨，最后两句说：“亦知合被才名折，二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运，另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望。这两句诗，在同情之中又包含着赞美，显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年，所以刘禹锡在诗的开头就接着说：“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。一来一往，显出朋友之间推心置腹的亲切关系。

接着，诗人很自然地发出感慨道：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。

白居易的赠诗中有“举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎”这样两句，意思是说同辈的人都升迁了，只有你在荒凉的地方寂寞地虚度了年华，颇为刘禹锡抱不平。对此，刘禹锡在酬诗中写道：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”刘禹锡以沉舟、病树比喻自己，固然感到惆怅，却又相当达观。沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。他从白诗中翻出这二句，反而劝慰白居易不必为自己的寂寞、蹉跎而忧伤，对世事的变迁和仕宦的升沉，表现出豁达的襟怀。这两句诗意又和白诗“命压人头不奈何”、“亦知合被才名折”相呼应，但其思想境界要比白诗高，意义也深刻得多了。二十三年的贬谪生活，并没有使他消沉颓唐。正像他在另外的诗里所写的：“莫道桑榆晚，为霞犹满天。”他这棵病树仍然要重添精神，迎上春光。因为这两句诗形象生动，至今仍常常被人引用，并赋予它以新的意义，说明新事物必将取代旧事物。

正因为“沉舟”这一联诗突然振起，一变前面伤感低沉的情调，尾联便顺势而下，写道：“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”点明了酬答白居易的题意。诗人也没有一味消沉下去，他笔锋一转，又相互劝慰，相互鼓励了。他对生活并未完全丧失信心。诗中虽然感慨很深，但读来给人的感受并不是消沉，相反却是振奋。

总体来说，诗的首联以伤感低沉的情调，回顾了诗人的贬谪生活。颔联，借用典故暗示诗人被贬时间之长，表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处，也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”，意思是自己虽屡遭贬低，新人辈出，却也令人欣慰，表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意，表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。

有关春天诗句7

1、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易：《忆江南》）

2、江汉春风起，冰霜昨夜除。———唐杜《远怀舍弟颖观等》

3、好雨知时节，当春乃发生。（杜甫：《春夜喜雨》）

4、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。———唐张籍《春别曲》

5、春晚绿野秀，岩高白云屯。———南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》

6、时有落花至，远随流水香。———唐刘昚虚《阙题》

7、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。———唐杨巨源《城东早春》

8、咸阳二三月，宫柳黄金枝。———唐李白《古风》

9、二月湖水清，家家春鸟鸣。———唐盂浩然《春中喜王九相寻》

10、万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。———唐王涯《春游曲》

11、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。———《诗经·小雅·出车》

12、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。———唐杜审言《春日京中有怀》

13、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。（孟浩然：《春晓》）

14、东风随春归，发我枝上花。———唐李白《落日忆山中》

15、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁：《游园不值》）

16、野火烧不尽，春风吹又生。（白居易：（赋得古原草送别））

17、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。（陆游：<卜算子>）

18、阳春白日风在香。———晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》

19、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。———唐韩愈《春雪》

20、东风洒雨露，会人天地春。———唐李白《送祁昂滴巴中》

21、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。———唐杜甫《春运》

22、时在中春，阳和方起。———《史记·秦始皇本纪》

23、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物：《滁州西涧》）

24、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。———唐韩愈《晚春》

25、寒随一夜去，春还五更来。———唐史青《应诏赋得除夜》

26、弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。———唐·温庭范《题望苑驿》

27、月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维<鸟鸣涧>）

28、池塘生春草，园柳变鸣禽。———南朝宋谢灵运《登池上楼》

29、南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。———唐·杨凌《句》

30、春种一粒粟，秋收万颗子。（李绅：《悯农》）

31、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章：《咏柳》）

32、国破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）

33、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。———唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》

34、随意春芳歇，王孙自可留。（王维《山居秋暝》）

35、道由白云尽，春与青溪长。———唐刘昚虚《阙题》

36、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。———唐韩愈《感春五首》

37、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（）（贺知章：《咏柳》）

38、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。———唐杜甫《绝句漫兴九首》

39、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。———南朝梁谢眺《晚登三山还望京邑》

40、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。———唐李白《早春寄王汉阳》

41、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。———唐李华《春行即兴》

42、寒雪梅中尽，春风柳上归。———唐李白《宫中行乐词八首》

43、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。———唐杜甫《腊日》

44、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。———唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

45、阳春二三月，草与水同色。———晋乐府古辞《盂珠》

46、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（韩翃《寒食》）

47、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。———唐·刘方平《夜月》

48、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。———唐·刘方平《代春怨》

49、江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。———唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》

50、东风好作阳和使，逢草逢花报发生。———唐钱起《春郊》

51、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。（王维：《相思》）

52、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。———唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

53、阳春布德泽，万物生光辉。———汉乐府古辞《长歌行》

54、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。———唐戴叔伦《苏溪亭》

55、自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。———唐杜牧《怅诗》

56、朝来新火起新烟，湖色春光净客船。———唐杜甫《清明二首》

57、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。———唐贺知章《咏柳》

58、飞雪伴春还，善庭晓自闲。———唐刘昚虚《积雪为小山》

59、东风何时至，已绿湖上山。———唐丘为《题农父庐舍》

60、有时三点两点雨，到处十枝五枝花。———唐李山甫《寒食二首》

61、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（韩愈《早春呈水部张十八员外郎》）

62、春草如有情，山中尚含绿。———唐李白《金门答苏秀才》

63、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐：〈无题〉）

64、林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长。———唐杜甫《曲江对雨》

65、残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。———宋·张来《春日》

66、林花扫更落，径草踏还生。———唐孟浩然《春中喜王九相寻》

67、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。唐李商隐《无题四首》

68、谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊：《游子吟》）

有关春天诗句8

1、梦里相思，故国王孙路。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》

2、一春略无十日晴，处处浮云将雨行。——汪藻《春日·一春略无十日晴》

3、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》

4、人间没个安排处。——李冠《蝶恋花·春暮》

5、春花秋月何时了，往事知多少？——南唐·李煜《虞美人》

6、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——唐·张籍《春别曲》

7、鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》

8、城下烟波春拍岸。——钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》

9、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》

10、小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

11、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——王驾《雨晴》

12、春风疑不到天涯，二月山城未见花。——欧阳修《戏答元珍》

13、斜阳冉冉春无极。——周邦彦《兰陵王·柳》

14、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

15、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》

16、只恐江南春意减，此心元不为梅花。——刘因《观梅有感》

17、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南词三首》

18、梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。——岑参《山房春事二首》

19、春涨一篙添水面。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》

20、卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。——李清照《减字木兰花》

21、阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》

22、谁在秋千，笑里轻轻语。——李冠《蝶恋花·春暮》

23、年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。——张惠言《相见欢·年年负却花期》

24、肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》

25、门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。——曹豳《春暮·门外无人问落花》

26、惜春更把残红折。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

27、春路雨添花，花动一山春色。——秦观《好事近·梦中作》

28、近水楼台先得月，向阳花木易为春。——苏麟《断句》

29、南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。——杨凌《句》

30、解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。——苏轼《西江月·顷在黄州》

31、不知供得几多愁。——石延年《燕归梁·春愁》

32、莫道春来便归去，江南虽好是他乡。——王恭《春雁》

33、绿波春浪满前陂，极目连云罢亚肥。——韦庄《稻田》

34、生事且弥漫，愿为持竿叟。——綦毋潜《春泛若耶溪》

35、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。——张先《青门引·春思》

36、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》

37、五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》

38、贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。——李商隐《安定城楼》

39、西城杨柳弄春柔。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

40、酒醒熏破春睡，梦远不成归。——李清照《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》

41、翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。——雍陶《天津桥望春》

42、若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》

43、春雪满空来，触处似花开。——赵嘏《喜张沨及第》

44、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》

45、一夜好风吹，新花一万枝。——令狐楚《春游曲三首》

46、离堂思琴瑟，别路绕山川。——陈子昂《春夜别友人二首·其一》

47、玉人浴出新妆洗。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

48、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波》

49、无寻处，惟有少年心。——章良能《小重山·柳暗花明春事深》

50、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——武元衡《春兴》

51、征鸿过尽，万千心事难寄。——李清照《念奴娇·春情》

52、唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

53、长江一帆远，落日五湖春。——唐·刘长卿《饯别五十一南渡》

54、残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。——宋·张来《春日》

55、金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。——王安石《春夜》

56、春无踪迹谁知。——黄庭坚《清平乐·春归何处》

57、春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡·春日游》

58、雪里已知春信至。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

59、更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。——韦庄《古离别》

60、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

有关春天诗句9

★恼人天气又春阴。宋·晏殊《浣溪沙》

★料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。苏轼《定风波》

★东风有信无人见，露微意，柳际花边。宋·苏轼《一丛花》

★竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》

★春风自恨无情水，吹得东流竟日西。宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》

★春路雨添花，花动一山春色。宋·秦观《好事近》

★芳菲消息到，杏梢红。宋·贺铸《小重山》

★午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手。宋·周邦彦《蝶恋花》

★二月风光浓似酒，小楼新湿青红。宋·葛胜仲《临江仙》

★春风春雨花经眼，江北江南水拍天。宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》

★乍暖还寒时候，最难将息。宋·李清照《声声慢》

★暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。李清照懈恋花》

★洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红。宋·陈与义《虞美人》

★杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。宋·陆游《马上作》

★一春常是雨和风，风雨晴时春已空。宋·陆游《豆叶黄》

★昨日春如十三女儿学绣，，枝枝不教花瘦。宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》

★东风吹雨细于尘。宋·辛弃疾《浣溪沙》

★细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。宋·辛弃疾《浣溪沙》

★满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿。宋·辛弃疾《满江红》

★春在乱花深处鸟声中。宋·陈亮《南歌子》

★过春风十里，尽荠麦青青。宋·姜夔《扬州慢》

★燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。宋·姜夔《淡黄柳》

★等闲识得东风面，万紫千红总是春。宋·朱熹《春日》：

★春风如醇酒，著物物不知。宋·程致道《过红梅阁一首》

★律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。宋·张栻《立春偶成》：

★微雨洒芳尘，酝造可人春色。宋·石孝友《好事近》

★瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。金·王庭筠《谒金门》

★，小桥流水飞红。元·白朴《天净沙·春》

★绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。元·胡只遹《阳春曲·春景》

★袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。汤显祖《牡丹亭·惊梦》

★春到人间万物鲜。明·冯梦龙《警世通言·王娇写百年长恨》

★不须迎向东郊去，春在千门万户中。清·卢道悦《迎春》

★春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵

★春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。《诗经·小雅·出车》

★时在中春，阳和方起。《史记·秦始皇本纪》

★阳春布德泽，万物生光辉。汉乐府古辞《长歌行》

★阳春白日风在香。晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》

★阳春二三月，草与水同色。晋乐府古辞《盂珠》

★春晚绿野秀，岩高白云屯。南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》

★池塘生春草，园柳变鸣禽。南朝宋谢灵运《登池上楼》

★喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。南朝梁谢眺《晚登三山还望京邑》

有关春天诗句10

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。（韩愈《春雪》）

◆羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。(王之涣《凉州词》)

◆黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。(杜甫《江畔独步寻花》)

◆春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。(韦应物《滁州西涧》)

◆长恨春归无觅处，不知转入此中来。(白居易《大林寺桃花》)

◆爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。(王安石《元日》)

◆春风又绿江南岸，明月何日照我还。(王安石《泊船瓜洲》)

◆天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（韩愈《早春呈水部张十八员外》）

◆碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（贺知章《咏柳》）

◆留连戏蝶时时舞，自在姣莺恰恰啼。（杜甫《江畔独步寻花七绝句》）

◆沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南《绝句》）

◆两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫《绝句》）

◆西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（张志和《渔歌子》）

◆夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然《春晓》）

◆春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)

◆谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)

◆红豆生南国，春来发几枝? (王维《相思》)

◆好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)

◆野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)

◆春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅《悯农》)

◆国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)

◆落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)

◆不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章《咏柳》)

◆春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁《游园不值》)

◆几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（白居易《钱唐湖春行》）