沈字开头优美句子
1) 既然无法摆脱前世的定数，今生的束缚，为何，为何要让我们相遇?
2) 人生往往要经过许许多多的事情，每个人的生活轨迹都不一样，有的坎坷，有的风顺，但只要确定了前行的方向，就要纵情向前奔去，路边的风景也一样的美丽，同样可以带来欢乐!
3) 离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。
4) 雪花儿飘飘，我抬头仰望天空，雪花正像一片片羽毛飘落下来。雪花飘到同学们的头上，变成了闪闪发亮的小银帽;雪花飘到蘑菇亭里，石蘑菇仿佛有了生命，跳起舞来。
5) 生活中选择坚定向前走，不管的到底会出现什么，你只要怀着自己的信念，你就会成功。
6) 无数雪白的云团聚集在远处，气势磅礴地覆盖了脚下的群山。云块轻轻地碰撞着，挤压着，推拥着，缓慢而又柔和地翻腾、起伏，无声无息地向这里拥来。
7) 不要因为没有阳光，而走不进了春天;不要因为没有雨露，而忘记了自己成长;不要因为没有歌声，而放弃了自己的追求;不要因为没有掌声，而丢掉了自己的理想;不要因为没有爱情，而牺牲了自己的幸福。
8) 冬天，一层薄薄的白雪，像巨大的轻软的羊毛毯子，覆盖摘在这广漠的荒原上，闪着寒冷的银光。
9) 天使大地焕然一新，春天给学校满园春色，春天给我们欢乐和希望，催促我们奋发向上。
10) 过几天蒲公英的花瓣就展开了，那近似长方形的花瓣一个一个的伸展开来，如同一个圆形的金盘子面朝太阳，春光，竟会这样的饱满，这样的烂漫，它把一冬天蕴藏的精神、力量，都尽情的释放出来了!
开头优美句子摘抄大全1) 我愿转世为青鸟，传说它可以使爱延续，我会在空中注视着你，回想你我点点滴滴。泪水，轻轻的落下，在你的天空镌刻着誓言。为你流下伤情的泪水，因为三世的轮回终究只是个梦。
2) 思恋一个人的滋味就像喝了一大杯冰水，然后用很长很长的时间流成热泪。
3) 做媒和做母亲是女人的两个基本欲望。
4) 时光，绕指渐行，悲空了岁月的风华，撰写了年轮的沧桑。眼眸的风景，耳际的浅笑，还有湖边渐瘦的脚印，都一一跌入流年的光影里。花絮零落，春梦搁浅，心底的思念，总是婉婉轻徊，粉如五月的微红，若歌盈袖。
5) 恍恍惚惚，迷迷荡荡。我想起奉天的沈水，雨润的时节，微冷的初秋。
6) 想念不停挥霍，曾经那份承诺已不属于我。
7) 世间花叶不相伦，花入金盆叶做尘，唯有绿荷红菡萏，舒卷开合任天真，此花此叶常相映。
8) 粽子是端午节不可缺少的，一家人团聚在一起，粽子喷香，甜蜜幸福。
9) 家，不仅仅是一间四四方方的房间，不仅仅是美丽豪华的布置。组成家的最重要的元素是我们的情，我们用心灵去经营的情，因为这种关爱的情，所以感到温暖，让我们感到放松。因为情，所以牵挂，因为情，所以眷念。
10) 这世界上有两种东西可以让人改变，一是时间，一是磨难。
11) 夏天是一个燃烧的季节。核聚变的火球烈日中天，狗吐着舌头，蝉烦躁地鸣叫，柏油马路被晒得软软的，鱼浮出水面出来换气。
12) 夜阑人静，月洒清辉，清晰的流水声使周围显得更加幽静。如盘的月影静静地躺在溪底，洁白如玉，晶莹如镜，周围的云彩似乎放射着银色的光芒。这时整条小溪显得静谧，神秘，就像神话里的世界一样。
13) 粉白色的桃花明媚的张扬在枝头，如同人不老的容颜。一阵风起花瓣纷纷掉落，似飞舞的蝶，又似纷飞的雪，美丽缠绵。
14) 明明灭灭的人生，我愿作一盏灯，温暖你的寒冷，关照你的一生。
15) 多少次轻颦回眸，没有你在，无声的空旷刺疼了眼。
16) 妈妈你在哪儿，哪儿就是最快乐的地方。
17) 春天，竹林一片翠绿。竹子抽出了新枝，慢慢的，竹枝上长了芽，越来越绿，越来越大。随手摘一片嫩叶，放在口边，轻轻一吹，边发出了动听的声音。像哨子一样。每年春天，竹林便发出了动听的哨声。
18) 日出东海落西山，愁也一天，喜也一天;遇事不钻牛角尖，人也舒坦，心也舒坦。
19) 雪越来越多了。雪花像棉花一样，它们有的结成伴，手拉手，排着整齐的队伍，飞向大地;有的三个一群，两个一伙;还有的一片小雪花独自东闯西撞地飘下来
20) 秋雨缠缠绵绵，重雾深锁，万木萧萧，撑天的大树经雨洗礼，显得格外苍劲，它们记录了这一年来的景致。远山的红叶满山遍野，金色的稻田一望无垠，尽显尊贵。
21) 阳光，沙滩，海浪，老船长。这是儿时对沙滩和大海的美好向往，随着年龄的增长，这些向往都变成了记忆。
22) 站在岁月之巅，放飞心情，云千层，风万里。时间如一捧流沙，缓缓的在指间流尽，我静坐在这如尘的流年里，怀缅过往，翻阅记忆，于一片微凉的晨风里，温婉曾经的美丽。
23) 当苗儿需要一杯水的时候，绝不送上一桶水;而当需要一桶水的时候，也绝不给予一杯水。适时，适量地给予，这是一个好园丁的技艺。我的老师，这也正是您的教育艺术。
24) 原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来、在爱的世界里，没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁。
25) 人在最悲痛、最恐慌的时候，并没有眼泪，眼泪永远都是流在故事的结尾，流在一切结束的时候!
26) 秋风，送来了凉爽;秋风，送来了沉甸甸的果实;秋风，使树叶翩翩起舞。而秋天的树林，更是美不胜收，令人陶醉!
27) 心累，就是常常徘徊在坚持和放弃之间，举棋不定。烦恼，就是记性太好，该记的，不该记的都会留在记忆里。
28) 我们行将开端新的人生，不论未来碰到什么不高兴的都可以通知我这个伴侣，假如你有高兴的工作想通知我，我很愿意。
29) 四月美在燕子坐实了新家，开始温馨的生活;四月美在高飞蓝天的风筝，那是理想在翱翔;四月美在春耕的身影，田野有了动人的春色。最美人间四月天，请细细品味，让它与你一起美丽。
30) 早晨一醒来，拉开窗帘发现窗外一片银色的世界。树枝、屋顶、路灯上都积满了厚厚的一层雪。乍一念，还以为自己跑错了城市。总以为雪是哈尔滨、吉林那一带的专属，没想到仅一夜的功夫，上海也能笼罩在一片雪的天地。
31) 生活好似蔚蓝的天空，虽然有时阳光普照，但难免有些单调，而丰富多彩的课余生活便像是天边的彩虹，振翅飞来的白鸽，为我点缀着这片充满乐趣的天空。
32) 朦胧的远山，笼罩着一层轻纱，影影绰绰，在飘渺的云烟中忽远忽近，若即若离。就像是几笔淡墨，抹在蓝色的天边。
33) 音乐是人类的第二语言。
34) 有了执着，生命旅程上的寂寞可以铺成一片蓝天;有了执着，孤单可以演绎成一排鸿雁;有了执着，欢乐可以绽放成满圆的鲜花。
35) 曾经以为，一次无奈的哭泣，便函是人世间所有的沧桑;一个小小的挫折，便函是人生所有的失败。是十四岁告诉我
36) 高空中云集，嬉戏而下，咿咿呀呀，欢蹦乱跳地扑进大地母亲的怀抱。
37) 从蛹破茧而出的瞬间，是撕掉一层皮的痛苦彻心彻肺很多蝴蝶都是在破茧而出的那一刻被痛得死掉了。
38) 那水仙花是淡黄色的，长着碧绿的叶子。花茎稍微颜色深了一点，花根被埋在石头下，这样一株水仙花插在装了一点水的玻璃瓶里。放在陈依家的书柜旁，水仙花那美丽的样子深深地打动了我。
39) 闺蜜是“长明灯”，驱散寂寞，照亮前程;闺蜜是“糖葫芦”，冲淡苦涩，蘸满甜蜜。姐妹日，祝愿亲爱的你，开心快乐、明明朗朗、生活幸福、爱情甜蜜。
40) 最美的当然是月季花了。花瓣一层一层，紧紧地挨在一起，花蕊是淡黄色的，在花瓣的簇拥下显得格外美丽。听妈妈说，月季花的颜色很多，有红的、粉的、黄的、紫的，还有绿的呢!
汉语有一个与世界上普遍使用的拼音文字显著不同的特点，就是使用单音节字，字与字之间搭配组成词，由词再组成句，由句再组成文。因此，对中国文学来说，最基本的成分就是字。要想文章流畅、声韵和谐，读起来朗朗上口，首先就要考究字以及字与字之间的声律，这在可以歌唱的诗词中显得尤为重要，这就要求诗词的语言要有乐感：诵唱时金声玉振，听读时抑扬悦耳、声调悠扬，这才是诗词的佳境。声律的重要性，首先是陆机在《文赋》中提出的：“暨音声之迭代，若五色之相宣”。作为文章的外在形式，声音的高下更迭非常重要，他就像物体外表的色彩一样，没有它就会黯然失色。刘宋时期著名的文章家和史学家范晔在给外甥的信中也谈到声律的重要性，他认为论文作诗，首先要“性别宫商，识清浊”，而“观古今文人，多不全了此处，纵有会此者不必从根本上来”(《狱中与诸甥书》)。到了齐永明年间，诗歌声律上的要求首先被周
律诗定型后，唐以后的中国古典诗人更加讲究声律之美，杜甫说自己“老来渐于声律细”，又说自己“新诗改罢自长吟”，所谓“长吟”看看能否朗朗上口应当是其主要方面。王昌龄在《诗格》中强调了对仗的重要，并把诗歌的对仗分为五类：“一曰势对。二曰疏对。三曰意对。四曰句对。五曰偏对”。宋代的江西派，明代的前后七子，清代沈德潜的格律派对诗歌的格律声韵从理论到创作实践则提出更多、更为具体的要求。
至于诗歌格律方面的具体要求，各种谈诗歌作法的书籍可谓汗牛充栋，这里
一、构成诗歌格律的三要素
中国古典诗歌以格律来区分，可以分为古体诗和近体诗两大类。古体诗又称古风或古诗，每首没有一定的句数，不讲对仗，也不拘平仄。虽要求押韵，但并不严格。近体诗又称律诗，是初唐以后才定型的新诗体，它对每首诗的句数、字数、平仄、押韵、对仗皆有严格的要求。
律诗根据句数和字数的不同，大致又可以分为三种：律诗、排律和绝句。律诗八句，如每句五字称五言律诗，每句七字称七言律诗。排律又叫长律，至少十句以上，有时达一、二百句。排律一般是五言，很少有七言。绝句又称截句，即截取律诗的一半，为四句。每句五字称五绝，每句七字称七绝。无论是律诗、排律或绝句，都必须讲究平仄、对仗和押韵，其中平仄最为重要。
1、平仄
这在律诗作法中最为重要。平仄是根据古代汉语的声调来确定的。古汉语有四个声调，即平声、上声、去声和入声。其中平声属于“平”，上声、去声和入声皆属于“仄”。平声平坦，仄声短促，有高低变化。所谓“平声平调莫低昂，上声高呼猛力强。去声低回哀远道，入声短促急收藏”。这样，平仄交错，就可以使声音发生多样变化，听起来波澜起伏，铿锵悦耳。
汉字一字一音，有几个字就有几个音节。但在律诗中一般都是两个字构成一个节奏或音组，所以又称之为双音节。由于律诗无论五言还是七言，每句的字数都是奇数，所以又总有一个单音节。这样：五言诗每句就有三个节奏，两个双音节、一个单音节;七言诗就有四个节奏，三个双音节，一个单音节。是“平”是 “仄”即按音节的划分在一句中交错使用。另外律诗在结构上每两句相配，称为一联。第一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。每一联的上句叫出句，下一句叫对句。
律诗的押韵一般只押平声韵，所以对句的最后一字必须是平声字，出句的最后一字则可平可仄。一联之中出句和对句平仄相反的叫“对”，平仄相同的叫 “粘”律诗对“粘”和“对”要求很严，该“对”不“对”，该“粘”不“粘”，就叫“失对”、“失粘”，是作律诗的大忌(如故意“失对”、“失粘”，叫“拗体”，是律诗另一种作法，在下面的“拗救之美”中专论)。
平仄在律诗中使用的规律是：在一句之中交错使用，在一联的出句和对句中相对，在上下联之间则相粘，如杜甫的《春夜喜雨》：
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
(仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。)
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
(仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。)
其中上句“好雨知时节”与下句“当春乃发生”;上句“随风潜入夜”与下句“润物细无声”;上句“野径云俱黑”与下句“江船火独明”;上句“晓看红湿处”与下句“花重锦官城”之间为“对”。“当春乃发生”与“随风潜入夜”;“润物细无声”与“野径云俱黑”;“江船火独明”与“晓看红湿处”之间为 “粘”。
律诗的平仄格式是固定的，以第一句句末两字的平仄来划分，基本上有四种格式：平平脚、仄平脚、平仄脚、仄仄脚。
七绝的四种格式如下：(下面诗句中的黑体字为可平也可仄)
第一种：平平脚，如李白《望天门山》：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第二种：仄平脚，如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
第三种：平仄脚，如白居易《忆杨柳》：
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人!
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第四种：仄仄脚，如杜牧《念昔游》：
十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
秋山春雨闲吟处，遍倚江南寺寺楼。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
四种格式中，第二种仄平脚最为常见，第三种平仄脚则少见。七绝的这四种格式是律诗中最基本格式，七律、五律、五绝的四种格式都是在此基础上加以变化的。其中七律的第一种格式就是七绝的第一种加第三种，如白居易《钱塘湖春行》：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄，
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律的第二种格式即是七绝的第二种加第四种，如温庭
水玉
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
浓荫似帐红薇晚，细雨如烟碧草新。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
南窗自有忘机友，谷口佳称郑子真。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
七律的第三种格式等于七绝的第三种格式两首相加，七律的第四种格式等于七绝第四种格式两首相加。这里不再例举。
五律也有四种格式，和七律的四种格式完全相同，只要把七律的每句开头两个字去掉即可。如七律第一种格式平平脚：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
去掉每句的前两个字，就变成五律的第一种类型：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
五律的第二、三、四种格式也分别是七律的二、三、四种格式去掉每句前两个字，不再例举。
五绝也有四种格式，也是将七绝的四种格式每句前面两个字去掉即是，如七绝第一种平平脚的平仄是：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
去掉每句前面两个字，就变成五绝的第一种类型，如卢纶《塞下曲》：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
仄仄仄平平，平平仄仄平。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
五绝的二、三、四种亦是如此，不再例举。
2、押韵
古典诗词的格律实际上包括格式和声律两个方面，而声律又包括平仄和押韵。汉字一般来说都是由声母和韵母两部分组成，韵母相同的字就叫同韵字，如陈、晨、臣、尘的韵母都是en。律诗的对句即二、四、六、八句最后一个字的必须是同韵字，这就叫押韵。另外，律诗必须一韵到底，中间不允许换韵。如白居易《钱塘湖春行》的第二句“水面初平云脚低”的“低”，第四句“谁家新燕啄春泥”的“泥”，第六句“浅草才能没马蹄”的“蹄”，第八句“绿杨阴里白沙堤”的 “堤”的韵母皆是i。
中国由于幅员辽阔，特别是南北字的读音差别很大，所谓南腔北调。既然要押韵，字的读音就要有一个统一的`标准，于是产生了制定标准的“韵书”。中国最早的韵书叫《切韵》，是隋文帝开皇(公元581—600年)年间，经刘
《切韵》之后，有人又总结唐代诗人的用韵规则，编了本新的诗韵，这就是明清以后普遍使用的《平水韵》。《平水韵》分上平、下平、上声、去声、入声五大类别，共106个韵部，每个韵部用一个字作代表，如一“东”、二“冬”三“江”、四“支”等。古代诗人作诗或今人作古代律诗，就必须熟读乃至背诵《平水韵》，这样才能押韵而不至于乖违。对于写旧体诗的今人来说，押韵似乎不必如此严格，鲁迅说：“(写旧诗)要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好”。
3、对仗
上面说到诗词格律实际上包括格式和声律两个方面。平仄和押韵属于声律，对仗则属于诗歌格式。所谓对仗，就是在一联的出句和对句中词性相同的词依次对应，如名词对应名词，动词对应动词等。对仗是律诗必备的条件，无论五律、七律或排律
水玉
浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草春。
隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。
其中颔联“浓荫似帐红薇晚，细雨如烟碧草新”中，出句“浓荫”和对句“细雨”对仗，且均为偏正词组;出句的“似帐”和对句的“如烟”相对，且皆为介词状语;出句的“红薇”和对句的“碧草”相对，且皆为偏正词组;出句“晚”和对句的“新”相对，且皆为形容词。
颈联“隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人”中，出句的动宾词组“隔竹”和对句的偏正词组“卷帘”相对;出句的动宾词组“见笼”和对句的动宾词组“看画”相对;出句的动词“疑”和对句的动词“静”相对;出句的动宾词组“有鹤”和对句的动宾词组“无人”相对。这就叫对仗。
再看一首五律，如王维《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
其中颔联的“草枯
以上只是律诗对仗的一般情况。实际上例外的情况很多，就像名人的错别字叫“假借”一样，名诗人或名诗中不合平仄叫做“拗”，不合对仗者可以解释为“流水对”之类，如唐代山水诗人储光
寒潮信未起，出浦缆孤舟。
一夜苦风浪，自然增旅愁。
吴山迟海月，楚火照江流。
欲有知音者，异乡谁可求。
诗的颔联就不对仗，只有颈联“吴山迟海月，楚火照江流”对仗。
白居易的七律《杭州春望》：
望海楼明照曙
涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。
其中首联、颔联、颈联三联俱对仗。王维的七律《既蒙宥罪旋复拜官》除颔联、颈联对仗工整外，首联、尾联也俱对仗。其中“花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌”，“闻道百城新佩印，还来双
对仗的种类很多，主要有以下三种：
1、工对。
这是要求最为严格的一种对仗，即不但要同类词性相对，而且要同类词中的小类也相对，如名词就可以分成天文、地理、时令、人名、地名、动物、植物等许多小类。工对则要求他们全部或大部相对。如白居易《香炉峰下新卜山居》：“南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉”。其中“南”与“北”是方位对，“檐”与 “户”是宫室对，“纳”与“迎”是动词对，“冬天”与“夏月”是时令对，“暖”与“凉”是形容词相对。但像杜甫的“星垂原野阔，月涌大江流”(《旅夜书怀》)前四个字对的很工整，最后一字“阔”是形容词，“流”是动词，没有对仗，但也算是工对。
2、宽对。
与工对相反，只要出句与对句间同类词性相对即可，并不要求小类也相对。如元
3、流水对。
工对和宽对都是并行的两件事物相对，出句和对句甚至可以互换位置而意思不变，如“大漠孤烟直，长河落日圆”，“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”等。但流水对则出句和对句的意思是连贯的，有因果关系，两者位置不可互换，就像流水一样不能颠倒，如杜甫“即从巴峡穿巫峡，便下
对仗的形式自然不止上述三种，还有扇面对(即隔句对)、借对、就句对、错综对等，这里不一一列举。
二、诗歌声律美的表现
诗歌声律之美，主要表现在字与字、词与词之间的音节之美;各种句子之美和一个句子内的结构之美;整首诗歌谐律和拗就之美。下面分别加以论述：
1、音节之美
如上所述，汉字的特点是每个字一个音节。诗的音节之美，不外乎同音字组成的重叠之美，异音字之间相续的错综之美以及同韵字相协的呼应美。诗家于此每多下功夫，“新诗改罢自长吟”，锤句锻律，下字调韵，于抑扬抗坠之间最为讲究。清代格律派诗论家沈德潜说：“诗以声为用者也。其微妙在抑扬抗坠之间。读者静心按节、密咏恬吟，觉前人声中难写、响外别传之妙”(《说诗
(1)重叠之美即两个字之间的双声和叠韵。双声即两个字中的声母相同，如故宫、家居、加紧、蒹葭、皎洁、
第一，双声。如宋括云：“几家村草里，吹唱隔江闻”，其中的“几家”、“村草”、“吹唱”、“隔江”皆双声。李群玉“方穿诘曲崎岖路，又听钩
第二，叠韵。如胡仔《
第三：叠韵与叠韵相对者，如苏轼《饮湖上初晴后雨》“湖光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，出句中的“潋滟”和对句中的“空蒙”;杜甫《古柏行》：“崔巍枝干郊原古，窈窕丹青户
第四：双声与叠韵互对，如王维《老将行》：“苍茫古木连穷巷，寥落寒山对虚
双声叠韵的音节之美首先是使声调抑扬顿挫、委婉动听。《文心雕龙•声律》，篇云：“声转于吻，玲玲如振玉;辞
当然，双声叠韵的美感决不止于委婉动听，它的
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。
清秋青且垂，冬到冻都凋。
全诗四句全为双声叠韵，为了迁就双声叠韵，诗意搞得很晦涩，什么叫“引叶漾盈摇”让人很费解，至于“冬到冻都凋”诗意则很庸俗，看得出完全是为了凑成双声叠韵。就是从音韵上来说，像“引叶漾盈摇”、“清秋青且垂”、“冬到冻都凋”等，读起来也很别扭拗口，没有丝毫美感。
双声叠韵的使用也会促使诗人形成自己的独特风格。中国山水诗的开创者谢灵运就是由于大量采用双声、叠韵字，从而形成了独有的
(2)错综之美指异音字之间相续所产生的美感。其中包括平声字和仄声字之间参伍成句所形成的平仄错综之美，也包括仄声字中的上声、去声和入声字之间交替使用所产生的美感。关于平仄相间所产生的美感，俞
仄声字中的上声、去声和入声字之间交替轮用有两种情况：
第一种情况为单句的最后一字，上、去、入三声轮用，如杜甫《送韩十四江东省亲》：
兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。
此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
其中“衣”为平声，“妹”为去声，“转”为上声，“力”为入声。四个出句，四声皆备，参伍拗折之间，不仅产生错综之美，也从声韵的角度表现了战乱之中思亲而无法寻亲的无奈和无家可归的伤感。
第二种情况是一句之中有三个仄声字，上、去、入三声参伍，如杜审言的《和晋宁陆丞早春游望》：
独有宦游人，偏惊物候新。
云
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
其中“独有宦游人”、“云
(3)呼应之美主要指同韵字的互相协律，包括选韵、叠韵、转韵、逗韵等形式。
选韵所谓选韵，是指诗人用韵时对韵脚的选择下过一番功夫，读者在阅读时可欣赏他们的匠心。清代诗论家袁枚认为选韵应该选择一些响亮的韵脚，要避免暗哑晦僻，他说：“欲作佳诗，先选好韵，凡其音涉哑滞者、晦僻者，便宜舍弃。葩，花也，但葩字不亮。芳，即香也，而芳不响。以此类推，不一而足。宋唐之分，亦从此起。李杜大家，不用僻，非不能用，不屑用也”(《随园诗话》)。袁枚的话，有一定的道理，字音的响亮，用宽韵，固然有种廊
叠韵即写诗叠用韵脚的问题。韵脚除了平常、奇险外，还有个疏和密的问题，何处用疏，何处用密，何处句句用韵，何处隔句用韵，这有个标准，就是为内容服务，由题旨和风格所决定。如岑参的《轮台歌奉送封大夫西征》，前面句句叠韵，但到了最后四句“亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名胜古人”却隔句用韵。其原因就在于前面写出征和战斗，诗人以逐句用韵来夸张出征的声威和战斗气氛的紧张。后四句是想象战斗胜利后的功勋，意在渲染 “紧张过去，神气舒驰”，以疏
天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。
水清出石鱼可数，林深无人鸟相呼。
腊日不归对妻
道人之居在何许?宝云山前路盘
孤山孤绝谁肯庐?道人有道山不孤。
纸窗竹屋深自暖，拥
天寒路远愁仆夫，整驾催归及未
出山回望云木合，但见野鹘盘浮图。
兹游淡薄欢有余，到家恍如梦
作诗火急追亡
诗的开头写孤山雪中景色，悠游之前从容不迫，因此叠韵中不用句句押韵的“促起式”，所以第一句的起句“雪“字不入韵，下面的“数”、“许”、 “暖”、“合”等也都不入虞鱼韵。从第九、十句“孤山孤绝谁肯庐?道人有道山不孤”起，叠韵和隔句用韵交错进行，直至结束。前面似乎是随心所欲，后面又显示出整饬和规律，天地既很宽敞，让诗人随意挥洒;押韵又有规律，可看出诗人可以安排的匠心。清代大学者纪
转韵转韵是指在长篇的五古、七古中转换韵脚。韵脚转换中轻重快慢的选择，直接影响到全诗音韵的抑扬顿挫，自然也就会对诗人情感的表达和诗意的彰显起到一定的作用。如白居易的《长恨歌》转韵13次，而且每每奇句用韵，平仄交替，起到了出神入化的效果。首句“汉皇重色思倾国”的“国”用逗韵(入声)，与下面句子所押的“得、识、侧、色”属同一韵部，皆为仄声韵，又为叠韵。“词之荡漾处，多用叠韵”(王国维《人间词话》)，而使诗歌情节显示出沉郁色彩。接着描述玄宗对杨妃的宠爱，在声韵上以平仄交替的方式开始换韵，落“逗韵”于“池、摇、暇、人、土”等韵脚，渲染杨贵妃的美丽和“姐妹弟兄皆列土” 的恩宠，唐玄宗得贵妃后的纵欲。
转韵并无一定的格式，清初格律派诗论家沈德潜说：“转韵初无定势，或二语一转，或四语一转，或连转几韵，或一韵叠下几语。大约前则舒徐，后则一滚而出，欲急其节拍以为乱也”(《说诗
七古的转韵不能太疏，也不能太密。如果二句一转，过于急促，但如通篇一韵，也缺少波澜。何处转韵，何处不转，要视诗中的情节和氛围而定。一般来说，诗意转折时配之换韵，诗意一气贯注时则少换韵或不换韵。叶
将军魏武之子孙(元韵起)，于今为庶为清门(元)。
英雄割据今已矣，文采风流今尚存(元)。
学书初学卫夫人(逗韵)，但恨无过王右军(转文韵)。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云(文)。
开元之中常引见(逗韵)，承恩数上南熏殿(转仄声霰韵)。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面(线，广韵与“霰”同)。
良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭(线，广韵与“霰”同)。
褒公
先帝天马玉花骢(逗韵)，画工如山貌不同(转平声东韵)。
是日牵来赤
诏谓将军拂绢素，意匠惨
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空(东韵)。
玉花却在御榻上(逗韵)，榻上庭前屹相向(转仄声漾韵)。
至尊含笑催赐金，
弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相(漾韵)。
干惟画肉不画骨，忍使
将军画善盖有神(逗韵)，必逢佳士亦写真(转平声真韵)。
即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人(真韵)。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫(真韵)。
但看古来盛名下，终日坎
全诗转韵五次，平转为仄，仄转为平，亦有平转为平。叶
逗韵逗韵是指换韵之前，预作韵脚呼应的一种技巧。这种技巧后来逐渐变成一项规则，即古诗转韵的首句，当以入韵为原则，与新转入的韵预先作前导式的准备，使新转入的韵像水到渠成一般承接下去。如上面例举的杜甫《丹青引赠曹将军霸》中，从“承恩数上南熏殿”起要转韵，由前面的“文”韵转仄声“霰”韵，为了承接自然，在出句“开元之中常引见”中就预做准备，韵脚为“见”，这就叫逗韵。同样的，从“画工如山貌不同”起，由仄声“霰”韵转为平声“东”韵，其出句“先帝天马玉花骢”的韵脚就已转为“骢”，做好过渡准备。此诗的五次转韵皆在其出句逗韵，是极其严格的，也是逗韵中最为典型的一例。杜甫说他“老来渐于格律细”，确实如此!
2、句式之美
句式美一是表现在平仄协调，二是上下句之间对仗工整，三是句子的结构。前面两点上面已论，这里专论句子结构。古代诗歌的句型，唐以后以五、七言最为常见。
五言诗的结构有多种，其中以上二下三最为常见，称为“常格”;还有上三下二、上二下二、上四下一等句型，称为“变格”。
上三下二，如杜甫《春望》：
国破——山河在，城春——草木深。
感时——花溅泪，恨别——鸟惊心。
烽火——连三月，家书——抵万金。
白发——搔更短，浑欲——不胜
上二下三，如元
上一下四，如元
河——任天然曲，江——随峡势斜;
孟郊《怀南岳隐士》：
饭——不煮石吃，眉——应似发长。
上二下二，如王维《山居即事》：
寂寞——掩——柴扉，苍茫——对——落晖。
上四下一，如王维《山居即事》：
鹤巢松树——遍，人访荜门——稀
七言的句型上四下三为常格，上三下四为变格，又叫“折腰格”。另外还有上二下五、上五下二、七字一贯、上六下一等句型，但不多见。
上四下三格，如白居易《钱塘湖春行》：
孤山寺北——贾亭西，水面初平——云脚低。
几处早莺——争暖树，谁家新燕——啄春泥。
乱花渐欲——迷人眼，浅草方能——没马蹄。
最爱湖东——行不足，绿杨阴里——白沙堤。
上三下四格，如白居易《日答客问杭州》：
大屋檐——多装雁齿，小航船——亦画龙头。
欧阳修《退居述怀寄北京韩侍中二首》：
静爱竹——时来野寺，独寻春——偶到溪桥。
卢赞元《雨诗》：
想行客——过溪桥滑，免老农——忧麦垄干。
上二下五格，如杜甫《秋尽》：
雪岭——独看西日落，剑门——犹阻北人来。
上五下二格，如杜甫《阁夜》：
五更鼓角声——悲壮，三峡星河影——动摇。
七字一贯格，如杜甫《
松浮欲尽不尽云，江动将崩未崩石。
上六下一格，如陆游：
客从谢事归时——散，诗到无人爱处——工。
以上谈的是五言和七言各种句型，但无论是那种句型，他的美感皆在于结构上形成或舒缓、或紧凑的顿
闻君寻野寺，便宿支公房。
溪月冷深殿，江云拥回廊。
燃灯松林静，煮茗柴门香。
胜事不可接，相思幽兴长。
首句“闻君寻野寺”为上三下二结构，下句“便宿支公房”则为上二下三结构;颔联二句皆为上三下二，颈联二句皆为上二下三。尾联同颈联结构，但用字的虚实又不尽相同。这样参伍变化，诵读起来自然磊落如贯珠。
3、谐律和拗救之美
音韵的和谐包括双声叠韵，异音字之间相续的错综之美，同韵字之间互相协律的呼应之美，这皆在前面已论及，下面着重谈谈拗救之美。
有正就有奇，有顺就有逆，拗救是近体律诗中的一种变格。即在平仄的组合搭配上，打破固定的常规模式而别创音节，显示出不同于常体的突兀变化之美。这就叫“拗”，这种诗歌就叫“拗体”。但中国古典诗歌必须平仄交错并呈现一定的规律，这样才能使声音发生多样变化，听起来波澜起伏，铿锵悦耳。因此在用仄声字拗折时，一句之中不能只有一个平声字，这叫“孤平”是律诗声韵中的大忌。因此，一旦出现这种情况，就要设法补救，这就叫做“救”。
诗体的拗救也有一定之规，清代论诗律著作，如王渔洋《诗律定体》、赵秋谷《声调谱》、翁方纲《五七言诗平仄举隅》，开列诸种拗救之法。王力的《汉语诗律学》条分更细，将拗救之法搜罗殆尽。拗就之法，分为单傲和双拗两大类。所谓单傲，就是出句拗，对句不拗;双拗就是出、对句皆拗。
拗救形成的拗句往往能增加句子的强度，形成一种劲直之气，对文气对声调都有帮助。宋代的范
单傲
(1)五言句
五言平起的常格是“平平平仄仄”，出现下面几种情况就叫“拗”和“就”：
第一种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第一字为仄声，就是拗句，如许浑《送南陵李少府》：“落帆秋水寺，驱马夕阳山”，出句第一字“落”为仄声;许浑《玩残雪寄江南尹刘大夫》：“艳阳无处避，皎洁不成容”，出句第一字“艳”为仄声，这就叫“拗”。五言平起的诗如出句第一字为仄声，那么第三字必须是“平“声，这就叫“就”。如上面例举的许浑两诗，第一首出句第三字“秋”，第二首出句第三字“无”皆为平声，这就是“就”，合在一起叫“拗就”。
第二种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第三字为仄声，虽仍算合律，下句可以不就，但第一字必须平，否则就犯了“孤平”(即一句中只有一个平声字)。如：李商隐《高松》“高松出众木，伴我向天涯”，第三字“出”拗作仄声，可以不救，但第一字“高”必须是平声，否则犯孤平。
第三种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第四字如拗作平声，那么第三字就应拗作仄声，不然就落调，如李商隐的《乐游原》“青门弄烟柳，紫阁舞云松”，出句第四字“烟”拗作了平声，那么第三字“弄”就“就”为仄声;
(2)七言句
第一种，七言律诗的第一、第三两字，可以不论平仄，但仄起句的对句“仄仄平平仄仄平”的第三字必须是平声，否则就会成为孤平。如第三字不好改成平声，那么第五字本为仄声者必须改为平声，以来救转，如杜牧的《柳》“日落水流西复东，春光不尽柳何穷?巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风”。对句“宋玉宅前斜带风”声韵为“仄仄仄平平仄平”。即第三字不好改成平声，那么第五字本为仄声者必须改为平声“斜”，以免犯孤平。
第二种，七言律诗仄起的出句“仄仄平平平仄仄”的第五字如拗作仄声字，仍算合律，可以不救。但第六字如拗作平声，就必须救，即将第五字拗作仄声，不然就落调。如李商隐《无题》“直道相思了无益，未防惆怅是清狂”，出句拗作“仄仄平平仄平仄”，第六字“无”当仄用平，改第五字为“了”，当平用仄以相救。
双拗
(1)五言体。五言体平起出句为单傲，五言仄起出句“仄仄平平仄”才有双拗。
第一种，五言仄起出句“仄仄平平仄”中，第三字平声如拗成仄声，那么对句的第三字就必须改成平声救转，这样上下句就变成：仄仄仄平仄，平平平仄平。诗例如：苏轼《游鹤林招隐》“古寺满修竹，深林闻杜鹃”，出句第三字本应平声，拗成仄声“满”，下句第三字本应仄就必须改成平声“闻”救转;
第二种，五言仄起出句“仄仄平平仄”中，出句第四字本应平声，如拗成仄声，那么下句第三字就要改成平声救转，或者下句首字改用仄声亦可，即： “仄仄平仄仄，平平平仄平”或者“仄仄平仄仄，仄平平仄平”。诗例如白居易《赋得古原草送别》“野火烧不尽，春风吹又生”，出句第四字本应平声，拗成仄声 “不”，下句第三字本应仄声，就必须改成平声“吹”救转;
第三种，五言仄起出句“仄仄平平仄”中，出句第三、四两字本应平声，结果皆拗成仄声，成了“仄仄仄仄仄”或“平仄仄仄仄”，那么，下句第三字必须用平声救转。另外，出句如拗成五个仄声，其中须有入声调配，这样音调才美。诗例如孟浩然《广陵逢
(2)七言体。七言体仄起出句为单拗，平起出句才有双拗。出句平起的标准格式为“平平仄仄平平仄”。
第一种，七言平起出句“平平仄仄平平仄”中，如第五字拗成仄声，那么，下句第五字就需改成平声救转，即：平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。如韦应物《
第二种，七言平起出句“平平仄仄平平仄”中，如五、六两字皆拗成仄声，那么，下句第五字就需改成平声救转。如杜牧《江南春绝句》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，出句五、六两字“八十”皆拗成仄声，下句第五字就拗改成平声“烟”字救转;
第三种，七言平起出句“平平仄仄平平仄”中，如第六字拗成仄声，亦是将下句第五字需拗成平声救转。诗例如崔
综上所述，拗救的方法虽多，但原则只有一个，就是避免“孤平”，使声调动听。这样，在拗救之中就出现与常格不一样的新的音调和节奏，使长期使用的已显得板滞的律诗形式发生变化，使句法变的灵活，笔力显得生新折拗，调新而韵美。可见创新是万物的生命，诗词格律也不例外。
古代唯美的句子11、天下千千万万的野菊，欧阳坷知道这是那一朵。
2、一半惆怅，一半清欢。暮色垂帘，卿心我心。几许相思几许愁？几时醉酒几时休。
3、这年头，谁不是带着一箱子的面具走天涯？
4、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
5、我茫然的思绪在指间奔走，苦苦的寻找着昨日的痕迹。
6、弦，思华年。那些年华，恍然如梦。
7、只你一方以为了结并不算了结，须知这样的事，须得两处齐齐地一刀两断，才算干净。
8、我们都在喜欢一个不可能的人。我顿时有了种同是天涯沦落人之感。
9、如果这只是一场梦，他宁愿永生不醒。如果这依旧是一个错，他只愿此刻一直错下去。
10、增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。
11、嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。
12、禅钟佛语何把归人劝，换得泪落西湖三月天。
13、一寸相思千万绪，人间没个安排处。
14、保持一颗年轻的心，做个简单的人，享受阳光和温暖。
15、机关重重，人心莫测，抒豪气尽在秦明。
16、我祈望，在某个风光明媚的街角，我遇见你，然后遇见我自己。
17、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
18、漠思回首，明月当头，只是晚风不识愁，无语寄风流。
19、几经岁月翻，几经梦里梦外寻，翻转流年，人醉，杯碎，谁慰？
20、几许清愁几许忧，韶华不为少年留。骄阳也有云吞日，何不等人待从头。
21、如花美眷也敌不过似水流年。
22、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？
23、有时候，伤痛也是一种美，伤透了就会清醒，给自己一个清新的自己。
24、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
25、思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪。
26、错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花、却荒芜了轮回的春夏。
27、幽梦影成叠，尺素笺成灰，为君独立至中宵。从别以后，几回梦缥缈，执手若无，泪溅花上。
28、剑起渺渺峰峦，遥见繁烟纷飞落，百花谢，大梦似长歌。
29、深知身在情长在，怅望江头江水声。
30、他说他喜欢我，只要他喜欢我，我们就是相配的。
古代唯美的句子21、相思***多少，地角天涯未是长。
2、可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。
3、聚散苦匆匆，此恨无穷！今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
4、肠断相思岁岁同。事世情缘梦难通。满山烟雨桔花白，无尽相思夜夜风。
5、梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
6、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。
7、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
8、欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒；寄与不寄间，妾身千万难！
9、一枝艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
10、恨世间情为何物，直教生死相许。
11、悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来。
12、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
13、扬之水，不流束薪。彼其之子，不与我戍申。怀哉怀哉，曷月予还归哉！
14、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
15、瞻彼日月，悠悠我思。道之云远，易云能来？
16、云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
17、千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风吹落眼前花，摇曳碧云斜。
18、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。
19、他生莫作有情痴，人间无地着相思。
20、羡他虫豸解缘天，能向虚空织罗网。
21、多情自古伤离别今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
22、四月十七，正是去年今日，别君时。
23、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
24、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。
25、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。
26、恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？。
27、不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。
28、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。
29、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？
古代唯美的句子31、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。王雱《眼儿媚杨柳丝丝弄轻柔》
2、断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。贺铸《芳心苦杨柳回塘》
3、相思似海深，旧事如天远。乐婉《卜算子答施》
4、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。苏轼《江城子》
5、两鬓可怜青，只为相思老。晏几道《生查子关山魂梦长》
6、为君憔悴尽，百花时。温庭筠《南歌子倭堕低梳髻》
7、日日思君不见君，共饮长江水。李之仪《卜算子我住长江头》
8、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。白居易《长恨歌》
9、夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛。张籍《征妇怨》
10、白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。郑谷《淮上渔者》
11、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。李白《三五七言》
12、愿君多采撷，此物最相思。王维《相思》
13、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。王昌龄《西宫秋怨》
14、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。李白《清平调其三》
15、人生自是有情痴，此恨不关风与月。欧阳修《玉楼春》
16、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。苏轼《鹊桥仙七夕送陈令举》
17、愿得一心人，白头不相离。卓文君《白头吟》
18、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。元稹《离思五首其四》
19、都缘自有离恨，故画作远山长。欧阳修《诉衷情眉意》
20、四月十七，正是去年今日，别君时。韦庄《女冠子四月十七》
21、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。刘禹锡《竹枝词》
22、可怜闺里月，长在汉家营。沈佺期《杂诗三首其三》
23、团扇，团扇，美人病来遮面。王建《宫中调笑团扇》
24、寒苦不忍言，为君奏丝桐。李白《怨歌行》
25、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。汪元量《望江南幽州九日》
26、相见争如不见，有情何似无情。司马光《西江月》
27、君怀良不开，贱妾当何依。曹植《明月上高楼》
古代唯美的句子41. 我为你入了魔，就罚你倾这一世来渡我。
2. 一湖秋月碎离愁，风也迷离，雨也迷离。
3. 如有来生，我愿为树，一叶之灵，窥尽全秋。
4. 群处守住嘴，独处守住心
5. 一日心期千劫在，后生缘恐结他生里。
6. 曾经在千年树下等待，只求你回眸一笑，曾经在菩提下焚香，只为等一世循环的相遇。阡陌红尘，毕竟一场繁花落寞。如烟旧事，不知谁飘落了谁的相思，如梦的回想，不知谁飘落了谁的等候。与你道别，不问曾经伤痛几何。
7. 相忘谁先忘，倾国事故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
8. 黄沙百战穿金甲，不破小三誓不还。
9. 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
10. 寄君一曲，不问曲终人聚散。
古代唯美的句子51. 一日兼他两日狂，已过三万六千场。他年新识如相问，只当飘流在异乡。
2. 人人避暑走如狂，独有禅师不出房。非是禅房无热到，但能心静即身凉。
3. 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。
4. 有节骨乃坚，无心品自端。几经狂风骤雨，宁折不易弯。依旧四季翠绿，不与群芳争艳。
5. 岁月静好，夜色温柔。你还没来，我怎敢老去?
6. 若教眼底无离恨，不信人间有白头。
7. 我为你入了魔，就罚你倾这一世来渡我。
8. 一湖秋月碎离愁，风也迷离，雨也迷离。
9. 如有来生，我愿为树，一叶之灵，窥尽全秋。
10. 群处守住嘴，独处守住心
11. 一日心期千劫在，后生缘恐结他生里。
12. 曾经在千年树下等待，只求你回眸一笑，曾经在菩提下焚香，只为等一世循环的相遇。阡陌红尘，毕竟一场繁花落寞。如烟旧事，不知谁飘落了谁的相思，如梦的回想，不知谁飘落了谁的等候。与你道别，不问曾经伤痛几何。
13. 相忘谁先忘，倾国事故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
14. 黄沙百战穿金甲，不破小三誓不还。
15. 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
16. 寄君一曲，不问曲终人聚散。
17. 任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
18. 静水流深，沧笙踏歌;三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
19. 玉竹曾记凤凰游，人不见，水空流。
20. 如果当初，他能再自私一点，将她留在身边，是不是就能改变这一切了。——fresh果果《花千骨》
古代唯美的句子61、幽风传来了谁的轻吟？昔日羽冠少年郎，今朝却向了何方？手把琵琶无心独酌，只恐独落了心伤。才子天涯两两相望。夜凉如水佳人如梦。
2、人与白云栖，月照花影移，红尘如梦醉一场。试问如何洗去人间落寞心，去听吧，再看是曲醉人还是人醉曲。
3、握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒。生生的两端，我们彼此站成了岸。
4、不及黄泉不相见，任尔人间飞百年。奈何桥畔轮回转，定携素手至桑田。
5、何人独倚明月楼？何人琵琶语凝愁？思如扣，沾衣袖，世人皆云琵琶恼，谁叹曲中忧？
6、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
7、山河拱手，为君一笑。
8、蓦回首，已风住尘香花色尽飘零，清声扬，且陌上歌行。
9、红尘反复来去，美人孤寂有谁问。
10、我生，要她记着我，我死。也要她记着我。
11、长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
12、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
13、长街长，烟花繁，你挑灯回看短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
14、帝国灭，美人劫。奈何红颜不到老，宛如落花流水去。
15、蝶绕青川下，故作南山人，花惜怜人花亦醉，人陌殊途人已殇，几许痴恋化为蝶梦，翩翩残花入凡尘，痴恋如蝶，记忆如花，蝶依花，花惜人，人已去，浮华漠视，独依花眠。思绪如虹，七彩可溢，借问蝶梦几时归，七夕彩桥花下醉，踱步沉醉人已殇，花下泪，几许情。
16、多少离别才能点燃梧桐枝的火焰，我在尘世间走过了多少个五百年。
17、暗掩凄凉，单衣伫立。当沉寂的心事在阳光下被晒干后，其间所有的滋味都不容我刻缓，我不知道相遇后的缘分该怎样定恒，是不是让时间教会我坚强，或许，只是当年华休克的老去，彼此都留下最美的回味。
18、饭淡茶水凉，灯灭催魂亡，画眉鸟，成一双，比眉伴天荒。
19、因为我爱你，所以从一开始就必败。
20、人生若只如初见，当时只道是寻常。
21、花开彼岸本无岸，魂落忘川尤在川。醉里不知烟波浩，梦中依稀灯火寒。
22、与彼共醉兮，桃花飞往兮，偷偷弄墨涂画你睡脸兮。
23、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
24、纸张有些破旧，有些模糊。可每一笔勾勒，每一抹痕迹，似乎都记载着跨越千年万载的思念。
25、世间万物，飞禽走兽，都是有灵性的。只要用心，就能感受到乐曲中的真义。这首曲子叫空山鸟语，迷失在幽谷中的鸟儿，独自飞翔在这诺大的天地间，却不知自己该飞往何方！
26、时光静好，与君语；细水流年，与君同；繁华落尽，与君老。
27、人生若只如初见，只愿相思不蔓延。时光定格一瞬间，梦里徒留遇初颜。
28、明天太阳依旧升起，转角咱们能否相遇？
29、你说我心肠狠毒，可注定要造一场杀孽，由我来动手不是更好吗，坏人只需要一个。
30、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
31、秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
32、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
33、你若撒野，今生我把酒奉陪。
34、一曲秋月寒霜，一缕愁心飘荡。侧耳倾听，漫天枫叶落下，秋月萧瑟的美丽，是否有着不一样的情思……
35、少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼以茶淫橘虐，书蠹诗魔，劳碌半生，皆成梦幻。
36、醉知酒浓，醒知梦空，原来看残花凋尽也是一种痛。
37、那一天，你为天涯，我为海角，两两相望，不能相依的绝望；那一世，你为明，我为清泉，形影相错，不能交织的缘错；那一生，你在清水河畔，我在奈何桥旁；你深深的呼唤，我浓浓的情深。三生华发，一生牵挂，我们终究不是童话，与你，只是我倾情一生错过的漫画。
38、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。
39、血染江山的画，怎敌你眉间一点朱砂。
40、前生乌衣巷，月潮空城荡，素面望，北城墙，桂树已蔓火光。
41、剑指苍穹，吾愿为汝斩尽红尘，覆尽天下，诛尽逆贼，只求汝展颜轻笑。
42、离离渐渐长相忆，此情不关风与月。任时光如水，任红尘万丈。
43、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。
44、欲相守，难相望，人各天涯愁断肠；爱易逝，恨亦长，灯火阑珊人彷徨；行千山，涉万水，相思路上泪两行；酒意浓，心亦醉，罗衫轻袖舞飞扬；思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯；前世情，今生债，红尘轮回梦一场。
45、宿命不被鬼神左右长江毕竟东流，山水天地只在脚下逗留。矗立在北风凛冽中挥袖，远处旗风猎猎雄兵百万何等风流。
46、我只是在等这样一个人。他轻轻握住我的手，看春去秋来，陪我煮酒，陪我煮一锅红豆慢慢熬。他看我在清茶腾起氤氲后的面容，我看他被岁月染尽的华发。在千万年的时间里，不早不晚的刚好被我等到这样的一个人。
47、“一个人的一生不可能只爱一个人的？”“是吗，而我却是。”
48、时空颠，坤元载物破浑天转瞬灭，流光现，不恋登仙踏彩云琼楼间。
49、岁月无痕，浮生若梦。唯有你拂去的雪花，依然守候在记忆里，编织着亘古的缠绵。那曾经凋零的希望，与月光不断摩擦，渐渐燃起，在风中摇曳。
50、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
51、我躲来躲去，没想到却落到了风暴中心。以前一直是旁观者的角度，看着各人走向他们的结局，如今自己也被拖进了这幕戏中，将来我该何去何从？
52、前世回眸，今生结缘，滚滚红尘，谁人可依！所谓伊人，在水一方，佳人难依，泪流千行！凭窗独倚，洒憔颜，自顾盼，独悲伤！情丝难剪，相思难断，思，夜夜盼！喜鹊临枝，凭添凄凉，心无所望，泪洒裙裳！岁如梭，怎堪蹉跎？红颜易老，怎奈流觞？若相依，莫别离！
53、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。
54、人生在世如身处荆棘之中，心不动，人不妄动，不动则不伤；如心动，则人妄动，伤其身痛其骨，于是体会到世间诸般痛苦。
55、是非人莫辨，太真颜，义白莲。青锋柔，弹恩仇，知己难逢几人留。
56、清音碎梦终是缘，一别永离成定弦。
57、丹青卷，铁扇昼白，望红尘，韶华如笋，夜色似我。
58、玲珑骰子安红豆，相思红豆，入骨相思君知否。
59、百千夜尽，谁为我，化青盏一座，谁倚门独望过千年烟火。夜星寥落，谁为我，执一息灯火，谁倚门独候过千年寂寞。
60、净心守志，可会至道，譬如磨镜，垢去明存，断欲无求，当得宿命。
61、临水的女子在秦淮河上传唱笙歌，红格碧色的窗花下，雪纺胭色的罗裙，在莺歌燕舞的`人间袅娜曼妙的风姿。这与，饮醉了秀色的江南。
62、恍恍惚惚，迷迷荡荡。我想起奉天的沈水，雨润的时节，微冷的初秋。
63、心微动奈何情己远。物也非，人也非，事事非，往日不可追。
64、短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
65、那一次刻骨铭心的相许，那一刻为谁声声催天雨。
66、对话对酒，落梅成愁，十里长亭水悠悠。
67、若说无缘，三千大千世界，十万菩提众生，怎么单单与你想见？若说有缘，这灯花百结之后，只有灰烬，没有复燃。三尺深雪，一夜月光，至此无语！
68、凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
69、那一刻，巡古苑，采幽香，笑看芳草添新妆。临风陌上，邀文谈笔友，作诗万首，琴棋书画，饮酒千壶，且看翠柳醉夕阳。曲径通幽处，剪红情，裁绿意，莺歌燕舞，心静，影动。
70、有时候，荣华富贵，天下至尊，也抵不过一个真心所爱之人。
71、花开五叶春幡，雪拥禅机寒山。问苍天，何色相撩我心弦？
72、正因为懂得，所以才无情。
73、菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处染尘埃。
74、掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？
75、影成双，可惜两地各尽觞，独将此身此心俱埋葬。
76、心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。
77、我也听不到，无声胜有声，全是心感应，应是妙梵音？
78、相见得恨晚，相爱的太慢，进退让我两难。缘过了远分，缘过了聚散，是否回头就能够上岸。
79、举世皆浊我独清，世人皆醉我独醒。
80、梦里，谁的玉笛悱恻缠绵，谁的歌声悠扬婉转？袅袅清音似人间天籁，回声淌过流水，穿越高山，落在风里百遍千遍。丝丝柔情如花落满天，花瓣飘过红颜，落在枕边，化在梦里千片万片。听到忘情处，掬三分流水，拈七分春色，酿十分蜜甜。
81、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
82、红绳系铃圆，离后几世缠绵；送神散宴，醉舞罢千年。
83、人生似梦的年轮，在老去的故事里演绎一场场悲欢离合，衍灭了了多少回忆，微凉了多少时光不在荏苒。
84、是谁在你的墓前，葬下了生命的诺言？
85、扶柔倾国色，风华绝世人。
86、默然等待千年，只为在此相聚。
87、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。
88、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
89、叹红尘风雨路三千，曲未终人已散，遗世而独立无眠。
90、红尘画卷，画得是谁的生死之恋？最后却只能守着那不变的容颜，一守就是一千年。
91、花错了花期花怪谁，人过了年华人追悔！
92、将花影移帘幕，风怒松声卷翠涛，呼童涤器煮茶苗。
93、一个人的单程旅途，一个人的朝朝暮暮，一个人的韶华倾负。
94、造化有多弄人，你在当时永远都不清楚。那时候看着平静，回头看其实暗流汹涌；那时候觉得隽永，回头看发觉其实已经淡然；那时候你以为永远把持住的事，往往会擦身而过；而那时候你相信的刻骨铭心，回忆起时已成过眼云烟。
95、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
96、窗外的笛声，更吹动浓愁，心事惚渺，愁眸尽殇。烛影摇红，凝眸处，那渐行渐远的倩影已不在梦中……
97、看樱花满天，悲伤在流转，却掩不住斑驳的流年。
98、我未猜中那开头，自然便猜不着那结局。
99、我愿倾尽天下之力，换你真心一笑。
100、君不密则失臣，臣不密则失身。
101、恍惚中，时光停滞，岁月静好。宛如十年前。
102、满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。
103、凤凰双双对，飞去飞来烟雨秋。而如今，凤去了，凰空留。
104、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
105、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
106、风吹，心冷，思念长；凝眸，望川，人断肠。
107、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊；听弦断，断那三千痴缠。
108、桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
109、秦淮河水凉，石桥墨竹晃，画眉雨中飞，静落他窗框。
110、看崖下的云海涛生涛灭，而崖上风声萧萧，梨花依然像那年一样落下来。
111、梦里过客笑眼望，望回廊，秋螽藏，人世短，人间长。
112、夜色漫，青莲月，墨迹绘不尽红妆；桃花面，菩提下，白蕊漾成了流光。
113、我若成佛，天下无魔；我若成魔，佛奈我何。
114、林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风！
115、你不知，在你转身错落的那个轮回间，我已万劫不复。
116、夜阑窗外声，烛影照梦魂，知我懂我只一人。
117、醉相忘，何当缠眷；堪怜寂夜，疏影话凄凉。千年缘识，今生情惆；载不动，许多愁，欲语泪先流。在不老的夜里，串起你温润的片言碎语，折叠成唐宋，铺衬今夜的文字。一种情缘只能遥寄梦里，而我，化成梦里的蝴蝶，在瘦长的月光中等待黎明的瞬刻，共舞。
118、长道相依，几恨别离，锦绣断相思意，待人相惜。
古代唯美的句子71. 一次次轮回，一次次抉择，一次次生死，对这尘世多少有了几分疲惫和厌倦，然而责任已经成为习惯，就算早已堪透，也不是那么容易就能放得下。——fresh果果《花千骨》
2. 现在你只有两条路可以选，要么是死，要么就是踩在众人头上，让他们不得不为你卖命。——fresh果果《花千骨》
3. 过去像烈焰一样，温暖她又狠狠灼伤她。她无力解释无力辩白，更无力忘怀无力逃开，只能在对他的思念中苟延残喘。——fresh果果《花千骨》
4. “这世上没什么是我喜欢的，顺其自然罢了，何况废剑一把，要来何用?”——fresh果果《花千骨》
5. 错了就是错了，不论理由是什么。——fresh果果《花千骨》
6. 可是她依旧，什么也不愿想的努力维持现状，将那份孺慕之情深深封印埋葬。或许不想不问，这样便是一生了。她花千骨永远也不会知道情为何物，也永远不会准许自己知道心里爱的那个人是谁!——fresh果果《花千骨》
7. 晴川落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。——fresh果果《花千骨》
8. 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷
9. 人生在世，恍若白驹过膝，忽然而已。
10. 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。
11. 本欲起身离红尘，奈何影子落人间。
12. 借一丝秋风清逸，披一件淡雅素衣，饮一杯雨前清茶，漫步于梨花树下，任白花纷落，温文尔雅，净玉无瑕。
13. 落花不解伊人苦，谁又怜惜伊人情。空伤悲，独愁怅，怎解此心凄凉。风吹，心冷，思念长;凝眸，望川，人断肠。同是断肠人，不知心伤几许。
14. 在世如莲，净心素雅，不污不垢，淡看浮华。
15. 一日兼他两日狂，已过三万六千场。他年新识如相问，只当飘流在异乡。
16. 人人避暑走如狂，独有禅师不出房。非是禅房无热到，但能心静即身凉。
17. 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。
18. 有节骨乃坚，无心品自端。几经狂风骤雨，宁折不易弯。依旧四季翠绿，不与群芳争艳。
19. 岁月静好，夜色温柔。你还没来，我怎敢老去?
20. 若教眼底无离恨，不信人间有白头。
古代唯美的句子81、故人何在，烟水茫茫。
2、风吹雨，草草离人语。
3、早月多情，送过梨花影。
4、晚云收，淡天一片琉璃。
5、一片闲愁，想丹青难貌。
6、群峭碧摩天，逍遥不记年。
7、杀人莫敢前，须如猬毛磔。
8、客从东方来，衣上灞陵雨。
9、飞飞摩苍天，来下谢少年。
10、的的连星出，亭亭向月新。
11、响遏碧云近，香传红藕深。
12、念故人，千里至此共明月。
13、投老残年，江南谁念方回。
14、安得身飞去，举手谢尘嚣。
15、欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。
16、他乡生白发，旧国见青山。
17、月生方见树，风定始无沙。
18、故人江海别，几度隔山川。
19、故国且回首，此意莫匆匆。
20、鸟宿池边树，僧敲月下门。
21、微雨止还作，小窗幽更妍。
22、彼此当年少，莫负好时光。
23、刁斗皆催晓，蟾蜍且自倾。
24、今日乐相乐，别后莫相忘。
25、读书破万卷，下笔如有神。
26、随风潜入夜，润物细无声。
27、已似长沙傅，从今又几年。
28、难话此时心，梁燕双来去。
29、渡远荆门外，来从楚国游。
30、寒月悲笳，万里西风瀚海沙。
31、佳人应怪我，别后寡信轻诺。
32、不知来岁牡丹时，再相逢何处。
33、残月秣陵砧，不传消息但传情。
34、夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭。
35、缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。
36、又是羊车过也，月明花落黄昏。
37、朱颜空自改，向年年、芳意长新。
38、故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。
39、长恨此身非我有，何时忘却营营。
40、近来何处有吾愁，何处还知吾乐。
41、人说病宜随月减，恹恹却与春同。
42、心关桂玉天难晓，运落风波梦亦惊。
43、愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。
44、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。
45、满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。
46、海棠也似别君难，一点点、啼红雨。
47、不识农夫辛苦力，骄骢蹋烂麦青春。
48、缃帙流离，风鬓三五，能赋词最苦。
49、丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐。
50、少年把酒逢春色，今日逢春头已白。
51、只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
52、白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。
53、归志宁无五亩园，读书本意在元元。
54、烟外柳丝湖外水，山眉澹碧月眉黄。
55、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
56、世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
57、儿大诗书女丝麻，公但读书煮春茶。
58、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
59、碛里征人三十万，一时回向月明看。
60、殚云尤雨，有万般千种，相怜相惜。。
61、河西幕中多故人，故人别来三五春。
62、百年三万六千朝，夜里分将强半日。
63、我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
64、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
65、问君何事轻离别，一年能几团圞月。
66、殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。
67、十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘。
68、芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。
69、家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。
70、和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。
71、半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。
72、秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。
73、沈沈江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。
74、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
75、偏挂恨，少年抛掷，羞觑见，绣被堆红闲不彻。
76、金瓯已缺总须补，为国牺牲敢惜身！嗟险阻，叹飘零。
77、红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。
78、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
79、如此则何如为和煦，为膏雨，自然天下之荣枯，融融于万户。
80、苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作。
