一、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。——欧阳修《田家》

二、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

三、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》

四、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》

五、小屏山色远，妆薄铅华浅。——纳兰性德《菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨》

六、三分春色二分愁，更一分风雨。——叶清臣《贺圣朝·留别》

七、休近小阑干，夕阳无限山。——纳兰性德《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》

八、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》

九、多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。——郑谷《莲叶》

十、蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。——王驾《雨晴》

十一、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》

十二、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

十三、密意未曾休，密愿难酬。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》

十四、便纵有千种风情，更与何人说？。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

十五、滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。——薛逢《长安夜雨》

十六、夜来小雨新霁，双燕舞风斜。——万俟咏《诉衷情·送春》

十七、野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。——李颀《古从军行》

十八、世事漫随流水，算来一梦浮生。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

十九、一种可怜生，落日和烟雨。——纳兰性德《卜算子·新柳》

二十、蜀天常夜雨，江槛已朝晴。——杜甫《水槛遣心二首》

二十一、未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。——黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》

二十二、怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。——杨万里《舟过安仁》

二十三、醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。——王昌龄《送魏

二十四、坠雨已辞云，流水难归浦。——晏几道《生查子·坠雨已辞云》

二十五、问我去何之，君行到自知。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》

二十六、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》

二十七、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》

二十八、冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。——白居易《寒食野望吟》

二十九、夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

三十、明日相思莫上楼，楼上多风雨。——游次公《卜算子·风雨送人来》

三十一、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

三十二、年年端午风兼雨，似为屈原陈昔冤。——赵蕃《端午三首》

三十三、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——刘长卿《别严士元》

三十四、落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。——徐再思《水仙子·夜雨》

三十五、把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。——王安石《伤春怨·雨打江南树》

三十六、年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。——范成大《横塘·南浦春来绿一川》

三十七、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

三十八、海上风雨至，逍遥池阁凉。——韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》

三十九、疏雨池塘见，微风襟袖知。——贺铸《南歌子·疏雨池塘见》

四十、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》

四十一、人间春雨足，归意带风雷。——苏辙《题李公麟山庄图其八栖云室》

四十二、柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。——贯休《春晚书山家屋壁二首》

四十三、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》

四十四、梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》

四十五、空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《半死桐·重过阊门万事非》

四十六、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》

四十七、有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

四十八、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

四十九、一春略无十日晴，处处浮云将雨行。——汪藻《春日·一春略无十日晴》

五十、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》

五十一、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

五十二、唯有长江水，无语东流。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

五十三、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

五十四、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》

五十五、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。——朱彝尊《桂殿秋·思往事》

五十六、醉乡路稳宜频到，此外不堪行。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

五十七、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

五十八、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。——戴叔伦《兰溪棹歌》

五十九、隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。——纳兰性德《菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨》

六十、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》

六十一、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》

六十二、渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》

六十三、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》

六十四、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》

六十五、好雨知时节,当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》

六十六、七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》

六十七、夜来风雨声,花落知多少。――――孟浩然《春晓》

六十八、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》

六十九、水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》

七十、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――《过伶仃洋》

七十一、空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》)

七十二、山路元无雨，空翠湿人衣————(王维：《山中》)

七十三、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)

七十四、墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花。 唐·张槟《夏日题老将林亭》

《雨晴》是唐代诗人王驾创作的一首七绝。此诗选取简单平常的景物，描绘了雨过天晴后花园的衰败情态，表达了作者的惜春之情。全诗语句生动有趣，情感表达淋漓尽致。下面我们为大家带来王驾《雨晴》阅读答案，仅供参考，希望能够帮到大家。

雨晴

(王驾)

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

(1)本诗前两句用什么修辞手法，表现了作者怎样的情感?

(2)后两句写得饶有趣味，请作具体赏析。

13.(1)答:对比。用“雨前”所见和“雨后”情景两相对比，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。

(2)蜜蜂、蝴蝶见此残景,也大失所望,纷纷绕墙而去，它们相信春色正在邻家院子呢,这也让作者也不由地怀疑“春色在邻家”.作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生。

11.诗歌前两句 、 两词让我们感受到了雨前、雨后截然不同的两种景致。(2分)

12.诗中的“疑”字很是让人称道，请说说它的妙处。(3分)

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《雨晴》阅读题

11.初见 全无 (2分)

12.“疑”字极有分寸，格外增加了真实感。不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态，写得活灵活现，更把“春色”写活，似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致。(说出一种或能自圆其说即可)(2分)

(1)本诗前两句是扣住什么来写春景的?这样写表达了诗人怎样的心情?(4分)

(2)前人评价“却疑春色在邻家”为“神来之笔”，你认为这句诗“神”在何处?(4分)

《雨晴》阅读答案

14.(1)前两句诗扣住象征春色的.“花”来写春景。以“雨前”所见和“雨后”所见的情景相对比、映衬，透露出一片惜春之情。(诗人看着雨后花落春残之景，惋惜而扫兴)(4分)

(2)这句诗由“蜂蝶纷纷过墙去”而来，它不仅写出蜂蝶追捉春色的神念，而且把“春色”写活了，似乎春色真的“有脚”，跑到邻家去了，透露出诗人希望春色没有远去的心情。(意思对即可)(4分)

拓展阅读：《雨晴》赏析

这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。

“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放;而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。

扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》)，就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。

这首七言绝句，精巧地选择雨晴后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。

雨晴

王驾

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

诗歌赏析

这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春之景。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。

诗的前两句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，吐露出一片惜春之情。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放;而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端的花光春色，被这一场苦雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是多么扫兴而生感喟啊!

扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的'春晴天气，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶;它们也象诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园岂不显得更加冷落，诗人的心岂不更加怅惘!望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，诗人想得又是多么天真烂漫;毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”，“疑”字极有分寸，格外增加了真实感。这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态，写得活灵活现，更把“春色”写活了，似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是多么调皮、多么会捉弄人啊!

“却疑春色在邻家”，可谓“神来之笔”，造语奇峰突起，令人顿时耳目一新。这一句乃是全篇精髓，起了点铁成金的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》)，就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧。