1.暗想当初，有多少、幽欢佳会;岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游，没登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

2.卜算子江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意。纵写得、离肠万种，奈归云谁寄。

3.草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。《蝶恋花》

4.层波潋滟远山横。一笑一倾城。酒容红嫩，歌喉清丽，百媚坐中生。

5.乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。《望海潮》

6.此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？《雨霖铃》

7.登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京，非雾烟深处。

8.对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。《八声甘州》

9.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。《雨霖铃》

10.国防要隘中天堑，寰宇称雄是此关。

11.寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手想看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波雾霭沉沉，楚天阔。《雨霖铃》

12.皓月清风，忍把光阴轻弃《玉女摇仙佩佳人》

13.红尘紫陌，斜阳暮草，长安道，是离人。 断魂处，迢迢匹马西征。

14.环佩青衣，盈盈素靥，临风无限清幽。出生标格，和月最温柔。《满庭芳》

15.留恋处兰舟催发。执手相看泪眼， 竞无语凝噎。《雨霖铃》

16.梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。绮窗外，秋声败叶狂飘。心摇。奈寒漏永，孤帏悄，泪烛空烧。无端处，是绣衾鸳枕，闲过清宵。

17.拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。《蝶恋花》

18.青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

19.水乡初禁火，青春未老。芳菲满、柳汀烟岛。波际红帏缥缈。尽杯盘小。歌祓禊，声声谐楚调。 路缭绕。野桥新市里，花农妓好。引游人、竞来喧笑。酩酊谁家年少。信玉山倒。家何处，落日眠芳草。

20.晚秋天，一霎微雨洒庭轩。 槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。 凄然，望江关，飞云黯淡夕阳闲。

21.万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

22.误几回天际识归舟。争知我，倚阑干处、正恁凝愁。 《八声甘州》

23.相望同千里。尽凝睇，厌厌无寐，渐晓雕阑独倚。《佳人醉》

24.向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

25.萧条。牵情系恨，争向年少偏饶。觉新来、憔悴旧日风标。魂消。念欢娱事，烟波阻、后约方遥。还经岁，问怎生禁得，如许无聊。

26.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。憔悴憔悴泪皆碎，枯骨成堆盼君回。《凤栖梧》

27.玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。《凤栖梧》

28.镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少，光阴虚度。《定风波》

29.执手相看泪眼，竟无语凝噎。

30.重湖叠岳清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

31.伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

32.自古多情伤离别，更那堪冷落清秋节。《雨霖铃》

1、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》

2、独自凄凉还自遣，自制离愁。

3、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》

4、相思本是无凭语，莫向花费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》

5、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》

6、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》

7、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

8、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？——温庭筠《杨柳枝》

9、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

10、换我心，为你心，始知相忆深。——顾浮端咧郧椤

11、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》

12、不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。——席慕蓉《印记》

13、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

14、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》

15、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》

16、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》

17、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》

18、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》

19、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长》

20、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》

21、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

22、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》

23、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？——曹雪芹《枉凝眉》

24、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

25、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》

26、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》

27、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》

28、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

29、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》

30、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》

31、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》

32、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》

33、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》

34、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

35、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》

36、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》

37、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》

38、诚知此恨人人有，贫*夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》

39、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》

40、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》

41、同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》

42、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》

43、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》

44、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》

45、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》

46、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》

47、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》

48、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》

49、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》

50、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

51、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》

52、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》

53、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

54、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》

55、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。——邵瑞彭《蝶恋花》

56、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》

57、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

58、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

59、相思一多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》

60、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》

61、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》

62、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

63、离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》

64、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐二首其二》

65、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊《高阳台》

66、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》

67、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》

68、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》

69、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

70、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。——卢仝《楼上女儿曲》

71、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。——李清照《点绛唇·闺思》

72、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》

73、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》

1、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。——纳兰性德《长相思·山一程》

2、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》

3、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

4、陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。——韦庄《思帝乡·春日游》

5、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

6、身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。——韦应物《寄李儋元锡》

7、一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》

8、生当复来归，死当长相思。——苏武《留别妻》

9、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》

10、连天衰草，望断归来路。——李清照《点绛唇·闺思》

11、唯有相思似春色，江南江北送君归。——王维《送沈子归江东》

12、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》

13、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。——李白《长相思·其一》

14、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。——陆游《十一月四日风雨大作》

15、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——陶渊明《归园田居·其一》

16、春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》

17、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

18、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》

19、美人如花隔云端！上有青冥之长天，下有渌水之波澜。——李白《长相思·其一》

20、春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡·春日游》

21、休对故人思故国，且将新火试新茶。——苏轼《望江南·超然台作》

22、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》

23、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——王维《九月九日忆山东兄弟》

24、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——杨万里《闲居初夏午睡起》

25、举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》

26、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》

27、红豆生南国，春来发几枝。——王维《相思》

28、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令·春情》

29、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

30、借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

31、西陆蝉声唱，南冠客思深。——骆宾王《咏蝉》

32、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——范仲淹《渔家傲·秋思》

雨霖铃柳永单句赏析

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇

“寒蝉”，蝉是一种动物，寒蝉特指深秋季节的蝉，这个时候秋天将要过完，初冬要到来，蝉的生命即将结束，因为蝉是春生夏长、夏生秋亡的这么一种动物，所以到深秋季节，寒蝉就要走向生命的尽头了。所以他用一个寒蝉就告诉你，这是一个深秋的季节。“寒蝉凄切”，说的是寒蝉发出一种凄厉的哀鸣。

“对长亭晚”这四个字写了两点，“长亭”写了地点，“晚”写出时间是傍晚时间。长亭是都市中间、离城市比较远的一个送别行人的地方，我们经常说“十里长亭”，就是指在城外送别亲人的地方叫长亭。所以这两句交代了季节——深秋，时间——傍晚，地点——长亭。

而当时的情况，是“骤雨初歇”，骤雨，雷阵雨，一场骤雨刚刚下完。所以他描绘了一个暮雨黄昏的萧飒秋景，这样一个暮雨黄昏的环境，它是恋人离别时候最难堪的一种情景。而就在这样一个环境中间，一对恋人被迫要分手了。因为骤雨初歇了，即雨停了，而雨停就意味着船要开了、人要走了。这是这首词上片的前三句。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发

“都门”的“都”特指京城，北宋的京城就是今天河南的开封。京城外面帐饮是设帐、设了一个帐子在那里喝告别酒，即京城外面的告别酒已经喝了。“无绪”，没有心绪、没有心情。一对恋人恋恋不舍却要被迫分离，所以喝酒喝的都不带劲儿，所以叫“都门帐饮无绪”。但就在这么一个情景中，“兰舟催发”。

执手相看泪眼，竟无语凝噎

接着再看，写一对恋人最终分别的特写镜头，叫“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，两个人你看着我，我看着你，手拉着手，竟然一句话都讲不出来。其实恋人在相别的时候，那是千言万语，不知道有多少话要说，但是作者在这里写了一个非常奇特的景象，这对恋人在分手的时候，竟然一句话也没有说，只是泪眼想望，无语凝噎。这是因为气竭声阻，说不出来话了，感情激动得说不出来话了。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔

一个“念”说明下面所写的都是想象之词，是虚写，前面是实写，后面的虚写用一个“念”领起。念就是想，“念去去”就是想去去，即这一走是一种怎样的情况——行者就要消失在暮霭沉沉的楚天的江面之上。用了一个“楚天”点明这是在南方。而前面又写到“兰州催发”，可见这时男主人公要被迫和自己的女友分手了、要走了。这个上片就是写一对热恋中的人被迫离别、被迫分手的时候，那种难舍难分的情景。但是诗人在写的时候非常巧妙，可以说在这里面没有写一句语言，没有一句告别的话、没有一句留恋的话，全部是写景。而且作者整个的写法全部是按时间的顺序，用白描的手法，用特写的镜头，把热恋中恋人分别的情景给你再现出来了。所以他的感染力可以说是极其强烈。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节

下片写离别后的情景：“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”，首先，作者把个人的伤感离别的情景压下来暂时不表，反过来把它升华到所有情人别离的那种情景。

因为他上片所写的是热恋中的情人被迫分别的情景，所以下片一开始作者就跳出上片那个特有的令人伤感的那个情景，一下子升华起来，写“多情自古伤离别”，即凡是多情之人，在离别的时候都是难舍难分、难分难舍。然后这才有了第二句“更那堪”，“那堪”就是哪能忍受；“冷落清秋节”，清秋节又照应了这首词上篇的开始“寒蝉凄切”，又照应这是一个深秋的季节。本来深秋的季节就是一个肃杀的季节，秋天的别离格外让人伤感。在这样一个季节中间，一对热恋中的情人被迫要分手了。所以这个情景真是情何以堪，人何以堪。这是下篇的开头。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月

紧接着，词人接着往下，“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，这两句词是千古名句，因为作者在这里边写的是离别之后的情景，而且是想象之中离别后的情景。作者可能想象离别之后是一个怎样的情况，两个人离别之后自己是一种什么心情，但作者什么都没有写，而这首词最高明的地方就在于所有写感情的地方全部写的是景，即这首词最大的特点是以景写情。

离别以后的心情，作者没有写，但他写了三种景色：第一，岸边的杨柳；第二，黎明的冷风；第三，天边的残月。写了三种景色。岸边的杨柳，黎明的冷风。加上天边的残月，这就叫“杨柳岸，晓风残月”，用这三种景色写出来热恋中的情人别离之后的那种情景。而这种情景并不是实情实景，是作者想象中的。

此去经年，应是良辰好景虚设

而后“此去经年，应是良辰好景虚设”，这两句词看起来平淡无奇，“此去经年”，即这一去就是好多年。何时回来，何时重逢，何时相会，遥遥无期。所以柳永想到和自己热恋中的情人相别后的那种情景，何时才能够再相会，是半年，是一年，是两年？没有时间，没有期限，所以叫“此去经年”，由于此次别离以后，很难说再有相会的时间，也可能这一别就成为永别了。所以作者才加了一句“应是良辰好景虚设”，“良辰好景”就是良辰美景，他的意思是说，别离之后，遇到再好的景色、遇到再美的景色，自己再也没有心情去看了。

便纵有千种风情，更与何人说

最后两句：“便纵有千种风情，更与何人说”，这两句是全词的结束，表面是说自己即便有满肚的愁情、满肚的憋屈，能向谁去说？没有人可说。分手的时候是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，分手以后，即使想说，也没有对象可以倾诉。所以柳永这个词把中国古代以来所有热恋中的情侣被迫分手以后那种独特的情感表达得淋漓尽致。而且绝大多数的那种感情，他都是通过写景来表现的，只有最后两句，作者是直抒胸臆，直接把自己的感受写出来，这样的写法在全词中间是极其罕见的。

雨霖铃参考解读

词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的.“宋金十大曲”之一。

起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！

词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。

“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。

此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’”。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。